2004电影回顾

●高军(北京新影联宣传策划部经理)

　　2004年在营销上出了几个大事件，比如《十面埋伏》耗资2000多万的首映庆典。尽管张伟平的想法近乎癫狂，但他获得了成功，给中国电影的营销市场带来比较多的思考。“无贼”号列车从北京一直开到九龙，几乎成了那个时段中国媒体的焦点。《功夫》采用不动声色但非常有实效的方式：它在北京的户外广告投放数量是《天下无贼》的六倍，其广告费既不是片方出也不是发行方出，而是社会企业出资，搭电影的车为自己的产品做广告。

　　有些影片拍得不错，但档期安排不科学，影响了自身票房。比如《可可西里》是一部非常棒的影片，没有必要非得挤国庆长假这个独木桥，这期间有《2046》、《新警察故事》、《哈利.波特3》，你只能占很小的市场空间。

　　●张卫(CCTV-6《中国电影报道》主编、中国电影评论学会秘书长)

　　不管市场是何等地严峻，竞争厮杀是多么地白热化，仍有一批执著的电影艺术家，怀着近乎宗教虔诚的艺术信仰，冒着难收成本的压力和危险，顽强地进行着艺术的跋涉，《恋爱中的宝贝》、《暖》、《德拉姆》、《美人草》、《可可西里》等一批艺术片，在电影语言、叙事方法、文化传统的再认识、历史的再发掘，甚至在影像霸权的深度解构等方方面面又推进了一步，我们要向为这一步作出巨大牺牲的电影投资商和大明星们致敬。

　　●丁一岚(《中国电影报》编辑)

　　《张思德》、《郑培民》、《可可西里》等不可避免地带有中国特色的主旋律影片开始转换其语言表述系统，并开拓了一条可供此类影片借鉴的分区发行、长线运作的市场之路。2004中国电影的成功不在于像张艺谋、冯小刚他们如何进一步拓展自己的商业成功疆界，而在于一些过去被称为老大难的影片类型开始找到自己的生存土壤。也许只有这样，中国电影才能真正摆脱政治宣传教化工具的阴影，走向技巧、市场和观众。

　　●杜庆春(北京电影学院副教授)

　　在今年公映的电影中，我只能把《德拉姆》这个作品放在第一位，可见我们的电影对于现实的思考是多么的无能，或者我们只能把电影和现实隔离起来操作。这部作品，田壮壮导演自己觉得不是那种标准的纪录片。他的这种表述可以看出这部作品并不止于对世界的表象的纪录，还想增加一些作者的思考。那些精致的画面，甚至比大多虚构电影还要精彩的场面组织和结构组织的后面，怒江河谷的人文状况得到有序的体现，至于背后的思考是不是完成了人类学和文化考古的深度并不重要，因为这首先是一个现代都市人的自责之作。

　　特别推荐刘佳茵的《牛皮》，这部作品是作者用DV设备拍摄的。这部作品的意义不在于作者的极为简陋的设备和困乏的条件，而在于恢复了电影的最初含义———观察和截获我们的世界和我们的时间。

　　●郝建(北京电影学院教授)

　　花50块钱看《天下无贼》，大概是我全年惟一买的一张电影票。冯小刚电影从运作模式、趣味上来讲，是真正的中国商业电影。像《十面埋伏》，片子没什么问题，但整个运作的政府色彩太浓了。

　　电影应当更多关注小人物生活中的小情感。上影厂的《做头》，讲理发店里理发师和小姑娘、青春少妇的情感，也是我所看到的颇有生活质感的电影。市民的、非意识形态的东西是上海这个城市的主流。

　　●张献民(北京电影学院教授)

　　我今年另外还看了些东西，把剧情片和纪录片算在一起，不作质量上的判别，有以下14部，其中前面的一半明年可能公演，后面的一半可能永远不会：《旅程》(杨超)、《蒙古乒乓》(宁浩)、《青春爱人事件》(灏然)、《好大一对羊》(刘浩)、《上学路上》(方刚亮)、《孔雀》(顾长卫)、《烧烤》(耿军)、《出路》(李鸿飞)、《白塔》(苏青、米娜)、《沉默之旅》(高子鹏)、《巫山之春》(章明)、《牛皮》(刘佳茵)、《肥皂剧》(乌尔善)、《夜行人》(黎小锋)。