我需要的一点现实（十）

法斯宾德谈影片是如何产生的（十） 
  
    打入影院之路
    
    用具体的数字来判断一部影片在目前的条件下商业上成功与否，即使是对电影感兴趣的广大观众也不免会产生迷悯。如果只说某部影片收入100万马克，而不说明在什么地方、替谁赚了l00万，那么这个数字说明不了什么问题，因为票房收入必须分摊给电影院、租片人和制片人。一部影片要收回制作成本，主要还是要靠电影院的售票窗口。
    这里举一部制作时预算相对较低的影片《撒旦的烤肉》为例，这个问题便立刻清楚(为了计算清楚起见，把制作费用凑成整数)：制作者投资60万马克，收回的款项正好也是这个数字。所以说，制作者虽然没有遭受直接的经济损失，但他的投资也分文未赚。
    就《撒旦的烤肉》而言，收回的成本是由下列几个部分组成的：向电视台出售播映权可得15万马克。此外，影片的租赁者(作家电影出版社)通过向国外出售可望替制作者再谋到15万马克的进项(国外出售的费用和赢利已扣除)。全部收回制作成本尚缺的30万马克必须依靠国内的电影院票房收回。租片者在拍片时已预先投入20万马克，靠租片一项必须回收80万马克，因为租片者也要赚钱才肯干。租片者80万马克的纯收入；相当于票房180万马克的收入。这就是说，为了能收回60万马克的制作费用，必须有30万观众。总的说来，制片者遇到这种票房局面，便可享受联邦电影促进署自动提供的基本资助，并得到一笔用于制作一部新片的款项。
    法斯宾德的《冯塔纳：埃菲