我需要的一点现实（五）

法斯宾德谈影片是如何产生的（五） 

    演    员
    
    如果有谁看过法斯宾德拍片，他最先感觉到的就是演员那种对他的戏赖以产生的默契配合。他说戏讲解。但很少作示范，从不进入演员的位置来给演员解释要怎样做，但是戏就这样顺顺当当拍出来了。这种状况与法斯宾德的工作方法的重点也有关系：挑选角色的时候，他就已经考虑到各种因素，避免挑选需要调教的演员。
    人们都说法斯宾德简直象个驯兽师。关于他和他同演员打交道的故事，大抵都赋有传奇色彩，让人听了很开心——然而就我所能观察到的三部影片而言，这些故事却言过其实。在这段时间他的性格改变也罢，或只是在导演舞台戏时才对演员严厉也罢，抑或因为有一个“官吏”在场而极大地自我克制也罢——但是我看到，他对待演员和剧组既稳重、克制又极其友善，其程度令人吃惊。偶尔也有人发几句牢骚，但总的情况就是如此。
    “角色也有选错的时候，于是我就得马不停蹄地来回跑，进行讲解，而我痛恨这样做。因为这样一来，演员所做的只是我所要的——其实也不是我所希望的。我一向认为，演员要思考，他所做的是我所要的，或者说他体会到我的构思，然后再表演——拍戏是我们两个人的事，是他和我的事。两个人默契合拍，这样就太好了。而如果我不得不把一切都和盘托出，把一切都讲清楚，然后演员再尽力把我讲的做出来，那么拍戏就和他没有关系了。”
    有的演员仅仅满足于把他们自己的风格气质带进影片里，此外对任何事物都不感兴趣。法斯宾德亲口说过，这样的演员他不太喜欢。另一方面，拍片过程中既没有讨论也没有详谈来解释整部影片的内涵，或导演用某个镜头想要表现的意图。玛莎