我需要的一点现实（四）

法斯宾德谈影片是如何产生的（四）  
    灯光和色彩
    
    安排灯光的时候，法斯宾德完全放手让摄影师巴尔豪斯去干，自己不插手干预，不论要安排多少照明灯、放在什么地方；光线要柔和还是要强烈。他们两人早就相互对对方了如指掌，所以这一个想要做的事，绝不会使另一个不高兴。
    法斯宾德在基本的用光原则上，有一个明显的发展过程。在他的头几部影片中，一切都光明透亮无以复加，有许多画面几乎用光过度，最明显的大概要数《意大利手艺匠》。“过了相当长一段时间，我才领悟到光也是可以分成层次的。于是巴尔豪斯和我就一起在用光上分门别类，而现在我往往觉得即使分了类我们用光还是太强。我现在简直无法忍受的是，一间屋子里各个位置的亮度都一样，这样的用光使我极不舒服。”
    法斯宾德也不喜欢用光过于戏剧性，这种光只着重画面的重点，而使其他的一切都在黑暗之中消失掉(如奥托卡尔