我需要的一点现实（三）

法斯宾德谈影片是如何产生的（三） 
    外景场地及其影响
    
    《我只要你们爱我》和《撒旦的烤肉》的剧本里，见不到任何镜头说明。这就是说，对于景别比例的大小、镜头的移动、每个镜头的起始结束，都没有任何直接的提示。甚至对于后来的剪辑必不可少的每个镜头前的号码(在拍摄时记录在“场记板”上，由摄影机固定下来)，在这两本分镜头剧本里也未有记录。仅仅在《中国轮盘赌》中，法斯宾德编写分镜头剧本时就已对摄影机和剪辑的工作做了较为具体的说明——这部影片也是三部影片里法斯宾德编写剧本时就已明确拍摄地点的唯一一部。
    “我不相信世界上有第二个这样拍电影的导演：我事先从来不看场地。对于我，找到某个没有事先列入计划的场地，特别有诱惑力。开拍前我并不知道拍摄的房屋和场地，或者说我不想知道，但是对于某个场面的基本看法，写剧本时我已成竹在胸了。”
    法斯宾德从来不亲自寻找外景场地，而这项工作在几乎所有他的同行那里，都属于一部影片准备工作中最重要的阶段之一。他也极少参与这项工作，只是描述他关于某个可能的拍摄场地状况的设想。这一点肯定是他与其他故事片导演最显著的区别。为拍摄某一场景，别人给他提供几个不同的外景场地，以便让他从中选择与他的想象在视觉上比较接近的一个，他都拒不接受。“我走进一间屋子，看到我设想过的场景浮现在眼前，刹那之间我要的镜头就有了轮廓，比起我事先已经看过的房屋来，一间新的屋子里也有着新的东西，而且更加能激起想象。”
    当然，写剧本时法斯宾德脑海里已经有了房屋的基本轮廓，某处有一扇门，另一处有一扇窗户，一个场景就是以这种想象为准绳构思并写出来的，但是并不用摄影提示把它精确地固定下来，这些提示在拍摄过程中实际上可能无法实现。
    “我都周密地设想过每一个镜头。但是当我走进相应的屋子，看到与我的设想全然不一样时，我便在这面目全非的屋子里重新设想，这样做我觉得真是太提神了。”有时法斯宾德不得不修正他关于某个镜头的设想，以适应另一个不同的屋子或者地点。就在这一转念的时刻，新的镜头就成型了。有一次，他破例事先察看了施托卡赫宫。但就连这座他看过的宫殿（拍《中国轮盘赌》)在他缩写分镜头剧本时，与他的设想仍然相去甚远，改动相当大，所以在拍摄场地不得不把剧本重新改了一遍。
    外景和建筑物当然全部是由法斯宾德所熟知、同时也是熟知法斯宾德的同事来挑选。若是其他人来挑选，肯定不能选好。
    “外景题材当然得由某个能猜到我的心思的人来选。但是有的情况下，我走进一间屋子，却产生不出一点灵感，或者说我简直无法在那里拍。库特