中国的东北三省，日本人历史书藉中的满州，至今仍然被日本人以满州相称的土地。影片《赤月》的故事正是发生在这样一块历史土地上的。就象是以那部经典的《乱世佳人》为范本，影片《赤月》似乎也在刻意营造一段历史大背景下的史诗故事，同样讲述着一位如郝思嘉那样的坚强女性努力在乱世中求得生存的不凡经历。日剧女王常盘贵子出演的女主人公森田波子正是以一种与时代主流炯异的生活态度在一个战争的乱世中努力生存。
该片剧情改编自日本通俗文学最高奖项——直木奖的获得者中西礼以自己母亲为原型创作的畅销小说。而正如小说一样，影片也是以对母亲的赞歌作为主线，围绕着森田波子的经历推进剧情。而令中国观众真正感兴趣的更多的是因为《赤月》这部电影中包含的反战谢罪的态度，而这一点也被广泛在国内宣传。反战和谢罪的内容主要集中在男主角伊势谷友介所饰演的主人公冰室启介的戏份上，冰室作为一名日本军方的情报员一直坚定地效忠于军国主义，而动摇他信念则来自于他亲手杀死自己深爱的苏联女间谍的那一刻。从此以后他开始反思，直到日本关东军溃败，眼看着军方自顾不暇的逃命，而那些被日本军国政府从本土骗至中国东北的开拓民们却被无情的遗弃。冰室彻底地崩溃，最初对这场战争的定义被否定，对死于刀下爱人的愧疚感和对受到迫害的中国人民的愧疚感令其难以摆脱。影片的最未，重生的冰室没有选择逃避，最终决定选择自首来赎罪。
反战和谢罪是影片包含的一个部分，但并非整部影片的主旋律，但作为整个日本战后对于战争的态度而言影片能够做到这一步已经难能可贵了。影片其实是以日方的视角来看待这场战争，它更多关注的是作为当时响应日本政府号召从本土迁居到日本的那些开拓民在战争中受到的苦难与创伤，正所谓侵略者自己也在使自己的民众受到伤害，这也就是战争的两面性。导演对于战争的认识还是相当独到的，他通过影片的色调来反映着人对战争反思的不同阶段，灰色基调下盲目的军国主义年代以及反思重生后的色彩明朗。
应该说影片的阵容还是相当强大的，导演降旗康男曾执导过《铁道员》，而常盘贵子和伊势谷友介的搭对也是相当成功的，而令我们很熟悉的是那位在《鬼子来了》中的饰演被俘军官的香川照之。不论怎么说这样的日本影片还是难得一见的，也是反思中日本影人的诚恳谢罪，多少让我们国人好受一些。