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邱大立:马路天使的走音天涯

2004-12-6 12:49  来源:南方都市报  作者:邱大立   感谢 fanhallfilm 的投递

  街头歌手是游走的音乐,他们是天涯的文身。所以,固执的我更愿意把他们的歌曲集称之为专辑,而把录音室歌手们经过千百次剪辑后的成品称之为唱片。一部长短不一的歌集就是一趟走音天涯的精选。

  前不久的一个傍晚,朋友路过本市的一条地下通道,见到一个清瘦的青年坐在地上弹唱,放在他面前的有几张包装很特别的唱片,这么简易的包装在音像店里是看不到的。微黄的硬纸,上面是一幅青年的黑白素描头像,黑墨式的线条非常有质感。除了CD,它竟然没有用到一克塑料。这几乎是一件纯手工制品了,它的赫然一现,让一个原本准备五彩缤纷的精彩世界一下子窒息了,它的凝滞同时也把一种快速膨胀的时代节奏拖慢了。和往常一样,朋友拿起了唱片,歌手对他说,你听过我弹唱后再决定买不买吧。朋友要赶路,婉谢了他的诚意,买下了这张唱片。就在我的朋友在街头花10块钱买到这张专辑的几个小时前,一个远在北京的朋友在电话里告诉我,他和一家著名国际大唱片公司的合作计划泡汤了,前不久,他把他的作品录音拿到天桥上,一小时卖出了7张。10年前,我就听过他的歌了。10年后,他还在为自己的歌的命运奔波着。他知道自己的歌总是有人需要的。

  十几个小时后,在另外一位街头歌手的引荐下,我认识了这位歌手。我更惊奇地得知,他来自彝族。他告诉我,这张专辑是他在自己的录音棚里刚刚录制的。自费制作了几十张,每次到街头唱歌就把它们带上。他去过不少地方,到广州今年已是第三年。当我准备动笔写这篇文章前,我的朋友又告诉我一件事,在去年,还有一个街头歌手也出版了一张专辑,唱片名字叫《他们叫我地铁歌手》。歌手名叫黄山,他来自安徽黄山(算是我的半个老乡了)。他白天在街头和地铁唱歌,晚上住地下室。他的作息空间不超过5平米。一个城市有多少街道,就会有多少街头歌手。他们那么长久地占据街道,以至于我们已搞不清楚到底是我们或者他们才是街道的主人。20世纪的王洛宾、1974年的胡德夫、1986年的张广天、1987年的张楚、1992年的杨一、1993年的黄金刚、1995年的野孩子、1996年的金门王与李炳辉、1998年的幻眼合唱团、1999年的阿淘、21世纪的黄山、萧巢、郁林,在不同的时差里,他们用自己的一双脚、一副喉咙和一捆靠得住的背囊,纵横出了另一片歌唱的河川。

  在物质贫乏的乡郊地带,他们的歌唱是引起最大好奇的。他们用歌声给人们紧张的生存管道带来了一点松动,你只要留意一下当他们演唱时周围人们的表情就明白了。街头歌手是游走的音乐,他们是天涯的文身。所以,固执的我更愿意把他们的歌曲集称之为专辑,而把录音室歌手们经过千百次剪辑后的成品称之为唱片。一部长短不一的歌集就是一趟走音天涯的精选。

  街头歌手,当他们扯开喉咙,把自己的歌声一秒秒融入到喧噪的车水马龙中,他们扯开的又是城市的哪一个街头呢?今年,杨一的第二张作品集终于在街头又与人们重逢了。对了,还没说开头提到那张专辑的名字,这张在音像店买不到的唱片名叫《用一生忘记……》。可能就在又一个傍晚,你就在街边听到又一个青年的歌唱,而是不是这样的歌唱,你才会这样地想起他?

  “只有当我坐在地下通道时,我心里才会塌实。”请记住一位街头歌手的这句诚意。他们除非是万不得已才被挤到了这个城市的角落。很多次里,他们是在碾碎了我们内心一种莫须有的恐惧后,走在了我们的前面。



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