《有话好好说》创意来源

创造时尚性现代感的“流行术语”，这是张艺谋的武林绝学……弱势者对强势者对话的社会包容性和丰富含义……一个贫酸知识分子与一个粗俗一根筋的小书贩的“命运对倒”……

张艺谋的影片中，最突出的有两条线，明线是他一以贯之的对艺术的追求，但是在同时还有一条平行的暗线，这就是他对商业效果的追求，只是这种追求是掩藏在一些别的名词后面的，诸如社会效果、观众反映等等。

创作“流行术语”，这是张艺谋的拿手好戏。

有时候让人简直不能够判定，到底他的电影是为了推出流行术语而拍，还是他特意制造流行术语来推广他的影片。

张艺谋在《秋菊打官司》中制造了“总的给一个说法吧”的流行术语，直接的语气诚挚、礼貌而谦卑，但是内在有一种犟劲和傲劲，表现了一个在低层的人面对高层的人时的自尊和对自身权利的保护（这对于广大的普通电影观众来说，就成为他们在遇到不平事时候进行申辩抗争的最顺口的语言工具），甚至可以让人联想到甘地的非暴力不合作精神。

在这部《有话好好说》中，张艺谋就直接了当地开始制造并且引导社会流行话语，直接把预定的社会流行语放进片名中，使她成为一个呼吁甚至呐喊，但是总的语气还没有放到极点，还是有点商量的口气。

在以后的《一个也不能少》中，张艺谋制造流行话语的信心和能力更上一层楼，不仅承接了前部影片在片名中直接表现所创造的流行术语的做法，而且更进一步，干脆利落地直接用了一个斩钉截铁的命令似的祈使句。

从这一条线上似乎可以看出，张艺谋作为一个杰出的电影艺术家，在捕捉社会文化心态、充当社会大众代言人的自觉性和使命感。

真正的艺术家是要无所顾忌的表现自己的真实心理的，要有意无意的代表社会弱势文化和弱势人群，甚至要有意无意地对抗社会强势文化、强势势力，表现出一种有意无意似的呐喊和人道主义、人权的的关怀。

这实在与社会的好坏无关，更与社会主义制度的优越性无关。

毕竟何时何地的社会都不是天堂，从这一点上，张艺谋为自己在知识分子中赢得一席喝彩，使他罕见的成为大众文化和精英文化的双重宠儿，成为中国文化史上的一个奇迹，也成为商业史上的一个奇迹。

因此，我们的创意游戏思路就可以从这个原点出发，不论是张艺谋的自身心理需要和心理驱使，还是社会潜在心理潮流的需要，都要求有人借助一个载体率先喊出一句话，让她成为流行术语——“有话好好说”。

我们就从这个最具社会价值和商业价值的一句话核心出发，展开一个电影故事，让她和电影水乳交融吧。

尽管张艺谋也许并非如此创作，但是这并不能说，这样的创作方法就不能够异径而同归。

这句话已经内含了先决条件：在片型上，显然现代城市片比古装片、农村片更加合适，更直截了当不拽弯子，更符合这个流行术语的语气和内涵。因此，影片就是一个现代城市生活片。这和张艺谋以前的农村片就有了绝大的分界限，其本身就有强大的新闻广告价值，也就是为商业价值打了基底。

接下来，就是决定谁对谁“有话好好说”了。从语气上来说，这显然应当是一个有相当的请求意思的话。更准确的扩大含义应当是“……您看，咱，有话好好说，行吗？….”这样，联想到这两个人说话的具体情景，就可以得出基本状态，这应当是一个弱势者对强势者说话，他在请求而不是在命令。但是在请求中，也含着他的自尊、倔强，文化礼貌、耐心、不识时务……如果象张艺谋一贯的“极端化”的做法，人物还应当加一些傻气，一些荒唐，一根茎…..还有什么比人们心目中的瘦瘦的傻傻的酸知识分子，更符合这幅画像呢？

所谓“强势者”和“弱势者”，有许多相对的组合。社会地位的高低，文化水平的高下、金钱贫富的区别……中国俗语中的“秀才遇见兵，有理说不清”，就是其中一个典型的写照。这有着深厚的文化心理积淀，还有着内在的喜剧感、幽默感甚至荒诞感，这是一个“悲喜剧”似的精英人士和大众都爱看的经典的故事原型。因此，从某种角度上来说，本片讲的就是一个现代的“秀才遇见大兵”的故事。

经典的故事原型，总有许多方面可以让后来人挖掘，她可以伸出许多触觉的枝条，刺激不同时代的不同的敏感点。

本片的敏感点就是，“秀才”一个劲的追着“大兵”说：“咱，咱，……有话好好说，行吗，行吗？……”

因此，影片的两个男主角就已经确定了（应当是两个男人，男女之间的关系就不纯了），一个是典型的穷酸知识分子，一个是没有多少文化的粗俗的城市青年人，（设计他卖书当然最合适了，不仅有自身形象的反差，还与另一个男主角挂上了钩）。他们是如何有了戏剧纠葛呢？

显然，穷酸的知识分子一般不会主动惹事，让他被无意中卷进一件事中显得更加真实，就让他的电脑（笔，吃饭的家伙）无意中被破坏了，他急了，三番五次的上门，要求赔偿，偏巧遇上一个不那么讲理的“大兵”（也不能设计为完全不讲理，那就失去了艺术的分寸了），这就又可以引出了一个三角恋情的纠纷，“大兵”也是受害者，电脑是他无意中弄坏的，他还要找那个家伙报仇呢，哪有心情管别人的电脑。于是，穷酸知识分子反复上门念叨“咱，有话好好说，行吗……”

显然，从片型上看，这是两个男人（两个男明星）之间的人物关系片。如果想追求更为戏剧性的结果，最好的选择就是让这两个男人的关系发生逆转，并且让中间的过程充满合理性。如果这样的设计达到了，至少影片商业上的成功就是必然了。

逆转的结果就是，穷酸知识分子反而象“大兵”一样变的嚣张跋扈，而“大兵”却反而失去了原来准备行动的势头…..那么，穷酸知识分子为什么如此巨变，理论上有很多可能，但是在电影中却应当受到另一个男主角“大兵”行为线的影响。

大兵显然不是吃素的，吃了亏（挨了打）这口气咽不下去，一定要报复（就象影片设计的那样想用菜刀剁别人的手吧），否则这就不是“大兵”了。

因此，合理的设计就是，穷酸知识分子无意中听见“大兵”说，要去剁别人的手，他从先前的对“大兵”要求“有话好好说”，演进到要求“大兵”对别人“有话好好说”，当然“大兵”不能听进去，还是要去剁手，于是穷酸知识分子的内在轴劲和天赋的使命感油然而生，我不下地狱谁下地狱，救人一命胜造七级浮屠，拼的我毁了形象也要制止一场惨剧发生……于是,穷酸知识分子要变的比“大兵”更加疯狂，用我的疯狂制止“大兵”的疯狂，毁了我一个救活几个人……

     本片的创意环：一个大众流行语，有话好好说；为两个男明星姜文、李保田量身定制的人物关系片；经典文化原型“秀才遇见兵”现代演绎。