《两个人的车站》创意来源
车站的文化内涵与子类型影片“车站片”……子类型片“出狱片”的悲喜剧表现……人世间的爱情故事还有什么新奇的？拉开人物的跨度与反差，两个男女在特别的情景中相爱…….一个精彩的细节发展为一部优秀影片……优秀的喜剧演员往往是喜剧影片的创作原点……
电影艺术作为最商业化的艺术品种，有一些经过前辈大师创作而形成的一些常规的经典的故事框架和经典的戏剧环境，“车站”就是经典的戏剧环境。如巴西影片《
为什么这样一个普普通通的地方，会引起中外电影艺术家的共同青睐呢？
我们不能不承认，在我们眼睛所见的种种事物景色中，有一些是天生倾向电影的，比如车站，在“车站”这两个字上，凝聚着人类的共同的情感，它有一个普遍的文化涵义，超越了中外文化的差别。
看到“车站”这两个字，我们能联想到什么呢？天涯孤旅，夕阳西下，枯藤断旅，断肠人在天涯，一切的戏剧性可能都具备了最大的真实性。文化涵义，一个符号，一个让中外的观众都产生人生沧桑感的最佳戏剧情景地。
梁赞偌夫的车站自然打上了他的影子。一个喜剧性的外表，加上车站的孤寂气氛，自然是一出悲喜剧的最好地方。
什么样的故事在车站这个特殊的场合最有魅力呢，我们可以展开想象的翅膀，任意组合两个人在车站上。
当然最好是一男一女，关于爱情，也许他们是两个异国游客，在车站上发生了一件短暂但强烈的爱情故事；也许他们是一对初恋情人在相隔多年音许渺茫后重新相逢又最后分手……从任何一个点上出发或许都可以写出一个好故事。
我们有什么好演员来演绎这样的故事呢。正好身边有两个优秀演员，也就是影片中的男女主演，就让他们在车站去，从素不相识到最后成为深深相恋的情人。
毫无疑问，这应当是一个爱情故事，什么样的爱情故事观众最喜欢印象最深呢？
当然是那种两个人的社会地位和性格特征拉的比较大的，在爱情的文艺长廊中占有自己鲜明的特点的。
这两个演员演什么角色才能组合的最佳呢，影片给出了堪称最完美的结论，男的是一个钢琴演奏家，女的是一个车站餐厅的服务员，这样就拉出了社会地位的高差，在正常情况下，两个人几乎是不可能相恋的，（这是社会的现实，很多中国影片显得极不真实，就是因为忽视了这个基本的因素，如吴天明的《
在这儿，编导设置了一个“人物身份双重倒置”的结构，就是这个男钢琴家倒霉了，成了一个即将进入监狱服刑的犯人，（原因可以回头再想，当然最好让他因为一个特殊的原因自愿替人入狱，比如为他曾经热爱的女人，妻子或情人），而女服务员却还是一个堂堂正正的公民。
这样做的主要目的，就是让女人能够与男人在社会地位上取得平衡，避免纯粹的社会因素的作用对爱情的干扰，突出两个人的纯爱情的因素。这也就是很多经典影片常有的“互为在上机制”。
好了，影片的故事就这样开始了：影片的男主角乘火车来到女主角的工作的小站上，因为什么事件与女主角起了冲突，最好是一个喜剧式的冲突，这样观赏性很强而且对以后两个人的悲剧命运是一个极好的反差，因此故事就有了：
男人来到车站上，趁着短暂的时间到餐厅里吃饭，谁知道餐厅里的饭太糟糕了，他这样的高级知识分子艺术家根本吃不下去（因为他以前一直是坐飞机的，这次是因为出了事赶时间而坐火车），事情当然是比较有戏的倒霉事了。
要突出他的善良与倒霉，最理想的设计就是让他自愿的去当了一个冤大头，把别人的一个过失（设计的狠一点，过失犯罪吧，比如影片中的车祸致死人命事件，）他当然是替家人（当然最好是妻子了）替罪，马上就要进监狱了，在此之前利用一点时间去看望他的远方的父亲，谁知就在这个小火车站上耽误下来，他怎能不与那个厉害的误会他的女服务员吵一架呢。这正是“不是冤家不聚头”，喜剧电影尤其如此，再衬上事件本身的悲剧色彩，一出令人终生难忘的悲喜剧就这样开场了。
一部杰出的影片，可不可以从一个微小的细节出发完成整个设计吗？似乎很难。但是艺术创作中似乎并不存在什么绝对肯定或绝对否定的的东西。
先让我们试一试吧。就当作是一个有趣的电影故事创作游戏。
本片结尾有一个感人的细节：男女主角躺在冬季的风雪地上拼命地拉手风琴，企图象近在眼前的监狱里的管教人员报告他们已经回来了，他们不但没有逃跑而且在规定时间以前回来了，但是他们实在是跑不动了，因为他们昨夜一夜缠绵加上清晨一通狂跑，耗尽了体力，他们眼下不知道监狱里的人是否听见，如果听不见，如果监狱管教人员认为他们违规，他们的苦日子就更多了……
相信很多人第一次看影片时，都不会忘记这个感人的细节，她特别强烈的印在了我的脑海里。
电影行家都说，电影故事好编，电影细节难寻，好的电影细节自己就能够撑起半边天，这种经验之谈，早已为人们熟知。
但是，能否反过来呢，好的电影细节能否作为影片的创意原点，使整个影片从这儿衍生发展，最后成为一个完整的故事体系呢？我们可以试试看。
我们已经知道，男主角是在监狱里服刑的犯人，女主角是他的情人，男主角在监狱里表现不错，因此监狱里让他一个人出来办事，但是限定了一个规定的时间，就是必须要在第二天早上回到监狱报道，否则按照擅自脱逃加重处罚。让他在外面过夜，可以解释为监狱与周围的城镇较远，因为这与实际情况相符，这就为影片的展开提供了时间空间条件。其他的一切都可以从这个基本的规定情景出发设计。其中有一种应当可以达到本片的故事情景。
首要的就是把核心细节的最大价值挖掘出来，就是让这个细节最感人，让整个影片最好看。
这个细节的前提已经既定了，（1）两个人，男主角和女主角；（2）跑不动了，瘫在雪地上；（3）必须要有一个手风琴；（4）这是在清晨，在回监狱的路上，已经很近了，已经跑了很远很长时间了；
从这几个基本前提，可以引申出来更加具体的内容——男主角出来是因为监狱让他出来修手风琴，因此应当设计他是一个与音乐艺术有关的人，比如说钢琴家，这就是说他是一个“上等人士”。
为什么会犯罪呢？可以有多种原因，一种原因就可以形成一个电影，多种原因就可以形成多部电影。但是从导演的演员的市场的等多种因素考虑，如果影片的风格接近悲喜剧，那么男主角就应当是一个善良的但是倒霉的人，这样的设计就使他有一个最好的入狱原因：他是一个自愿的冤大头，自愿替别人替罪入狱，替谁呢？当然最好设计是他的亲人了，最好是他的老婆，这将使影片中的爱情故事更加浪漫动人，可以让影片中的女主角更加爱他。
影片的现在时故事时间限定在一个晚上，在这么短的时间里，如果设计让男女主角从素不相识到产生恋情，并非绝对不可以，但是似乎太做作了一点，不如设计成男女主角早就相爱，女主角这次特意来看他，两人度过一个重逢之夜，第二天回监狱时迟到，拼命的在雪地上跑，最后拉手风琴报告归来，这样的设计更好。
因此，影片就很自然的用男主角的回忆作为主体内容。因此，监狱管教人员派他去修手风琴还有一个原因：有一个自称是他老婆的女人来看他来了，（他当然做梦也没有想到这不是他真正的妻子，而是他的情人）。
因此，故事就更加明确了，他的情人瞒着他，千里迢迢的来监狱看望他，眼下正住在监狱最近的小镇上。她当然非常爱他了。从生活的现实性来讲，她不应当属于“上流阶层”，（也就是说她与男主角不是一个阶层），这样的恋情故事在上流阶层中是匪夷所思的，毕竟现在的时代不是十九世纪的“俄国十二月党人时期”了，上流社会的贵族妇女为了坚强的信念爱上流放的革命家的故事已经成为绝版的经典。在本片中，设计她是一个普通的劳动阶层女人，尤其是有一些粗俗毛病的服务阶层女人，更有真实性和艺术感染性。
就是说，这样的爱情故事是在两个阶层中产生的，他是一个上流社会的钢琴家（当然没有必要很有名），而她呢，只是一个没有多少文化的服务员，象包法利夫人一样渴望浪漫的爱情，他们在特定的时间空间里，因为命运而相识相爱，产生了一段少有的荡气回肠的爱情故事。
他们的相识无疑是偶然的。是萍水相逢，是星空中的轨道的偶然相合。哪里是他们的最佳场所呢？当然是一个有特殊文化含义的服务场所了。在可能的各种选择中，车站，无疑是最佳选择之一。
因此，女主角的身份就明确了，她是车站餐厅的服务员。就在车站餐厅，男女主角相识了。
从悲喜剧的角度来说，外在的表现应当是喜剧性的，不是冤家不碰头嘛。因此应当设计男主角和女主角有了小摩擦，因为这个引起一连串故事，让男主角被迫留在小站上，与女主角在摩擦碰撞中产生了爱情的火花，最后含泪告别……
在这样的规定情景中，男主角的“犯罪”经历，女主角的性格特征……影片中的相应要素就象水落石出一样 ，一目了然了。
好故事已经存在，我们所需要的只是去寻找，我们已经找到了。
事实证明，条条道路通罗马，通过一个精彩的细节，就象一颗水滴可以映出整个太阳一样，可以找到隐藏在人们心中和民族文化背景中的经典影片。