各种角度看大师

        中国古代故事“瞎子摸象”故事，家喻户晓。

        从最深刻的意义上说，我愿意把它理解成为：这是人类局限性的体现。

        昆德拉最爱说：人类一思考，上帝就发笑。

        电影艺术大师也是人类的一个成员，从根本上说，并没有脱离这个人类的根本的局限。

        一般电影观众的局限性就更不用说了。

        因此，理解电影，创作电影，必须要有不同的角度。

        任何一个电影大师，都只能够在电影艺术的一个侧面开掘，向着电影艺术和人类精神的核心推进。

        这也就是人们通常所说的“特点”。这个老百姓的词汇，更能够除去各种外在的装饰，更加秘诀化地直接地接近电影大师的真实面目。

        在后现代社会的碎片时代，要求电影艺术家们的“碎片”，更加具有过目不忘的特点。

       站在金字塔的顶端，能够吸引最大范围的关注。

       电影艺术大师，就是从某一个角度看上去的一个金字塔型巅峰上的小人。

       既在遥远的峰顶高处，当然就很模糊，很神秘，很向往，很想看清楚他的真面容。

       其实，他们都是上帝的儿子。

       成功的电影艺术大师，至少要具备以下指标中的一项：

       民族文化性：山田洋次的寅次郎系列影片；黑泽明的日本武士形象；费穆；

经典性的人物形象：《阿拉伯的劳伦斯》《辛德勒的名单》《阿甘正传》

人性概念的独特形象：《大鼻子情圣》,米老鼠唐老鸦等卡通形象

独特的经典人物关系：《莫扎特》

电影本体要素的发掘创新：塔尔科夫斯基

永恒母题的独特阐述：现代派电影大师,《广岛之恋》，《去年在马里安巴德》

类型片大师：希区柯克，卓别林

轰动性的时代社会因素：《Z》