人物关系的创意

        人是什么？这个问题一直吸引着古今中外的哲人俊才。

        马克思说；人是社会关系的总合。

        中国是以马克思主义为立国思想基础的社会主义国家，无数电影人自小就接受马克思主义的启蒙教育，但是奇怪了，在西方个人主义背景下的电影界出现了很多部反映人物关系的电影杰作，尤其是两个人物之间的关系，从创作的角度可以称之为“人物关系片”，比如《雨人》《中央车站》《为黛西小姐开车》《出租车布鲁斯》等；而中国的电影中，却少见到这样的“人物关系片”，仅有的几部如《那山那狗那人》也是墙外开花墙外香。

       这是为什么？

        固然，中国的人物关系大多隐藏在社会关系和家庭关系的大背景中，在社会性的伦理概念中淹没了自我的锋芒，这是中国的人物关系片缺少的社会原因。

        但是，从电影的技术性的原因来说，缺少这样的片型意识，也是其中的一个重要原因。

       电影的时间和载体特点，决定了它很适合运用“人物关系片”这种大类型片。

       就是在别的类型影片中，也需要精彩的人物关系创意。

       在后现代的碎片时代，在观众的心理接受时间越来越短暂的大背景下，中国的人物关系片面临着比以往任何时候都要大的发展空间。

       人物关系的组合犹如万花筒，变化无穷，创意无穷，乐趣无穷。

       低成本的艺术影片，更要依据出色的人物关系设计，表达理念，征服观众。

       人物关系片中最常见的比如“情人片”，如《钢琴课》《第四十一》等。我们不妨从各种角度尝试着做一个划分：

       以重要人物的数量来划分，有单人片（人与环境），如《鳗鱼》《出租汽车司机》；双人片，如《绿卡》《两个人的车站》；三人片，多为“三角恋”故事，“一个男人和两个女人的故事”,“一个女人和两个男人的故事”；四人片，多为两男两女的互换式结构，如《野山》《二嫫》。

        在众多的人物关系中，有些是天生富于戏剧性和观赏性，因此特别适合电影表现。比如最常见的“小偷与警察”“男骗子与女骗子”等反映社会负面现象的人物关系。

       电影离不开人，除了《裸岛》等少数的艺术片和安东尼奥尼式的现代主义影片以外，绝大部分常规影片的基础，都是人物关系。

       常规影片的基础是故事和情节，而故事和情节的基础在于人物关系。

       精彩的故事和情节，常常是因为人物关系的独特和创新。

       没有一部影片，人物关系上出了问题还能够赢得观众的。

       电影的一切外包装，包括情节视觉故事等，都可以在不同的电影中重复出现，也因此成给观众以模糊的记忆，惟有（演员精彩饰演的）人物关系，能够给观众留下最强烈最深刻的印象。

       在常规的商业片中，设计独特新颖的人物关系，就能够给其商业效果加分，甚至决定着影片的成败。

       商业惊栗大片《沉默的羔羊》，其核心的人物关系就是一个初出茅庐的女特工和一个高智商的精神分裂症囚犯的心理交锋与默契的关系，放在商业惊栗片片型中考察，绝对算得上创新独特。

       大嘴美人朱丽亚-罗伯茨的《我最好朋友的婚礼》，其人物关系在“婚礼片”中独出一帜——她是要在最好的朋友的婚礼上搅事生非的。以前从没有人这样设计过这样的人物关系和故事。

       南美著名影片《蜘蛛女之吻》，讲的是在监狱中一个坚定的革命者和一个善良的同性恋之间的关系，堪称低成本艺术片的典范。

       日本影片《远山的呼唤》可说是为高仓健定身制作的人物关系片，把他这个逃犯和一个健康的寡妇安排到北海道这片辽阔晴朗的草原上，经历了一段内心波澜的情感生活，醇美感人。

       上帝拿着亚当的肋骨创造了夏娃，随后把他们放到伊甸园，这是他们生存的环境，这里有斜恶的蛇，会引诱夏娃，亚当夏娃的命运就改变了……

       创意中的电影人，感觉应当象上帝。

       拿着各种人物关系的组合，想着把他（她）们放到什么样的环境中去。

       他（她）们都是有根的，只要选好了合适的环境，他们自己会活起来。

        如果他们是一对孤独的末代《国王和王后》，那就象雕塑大师亨利摩尔那样，把他们放到苏格兰的荒僻高原上吧。

        如果他们是一对苦命的倒霉蛋，就让他们在《两个人的车站》上相逢相爱吧。车流，人流，转眼东西，也许永结缘分也许次生不见，无穷的变化不就和莫测的命运相似？