没有颜色的世界：《浪漫樱花》的浪漫
在这个乍暖还寒、最难将息的秋冬时节，最是惨惨凄凄。如此秋寒情绪，也许凝愁之际，夹杂的更是约约隐隐的感怀、丝丝缕缕的浪漫。浪漫，只在最苦与最乐中，其间的平庸，就是现实了。与现实相对应，浪漫是一种情绪、一种氛围、一种心态。它面对着现世与情感之间的落差，维系着两者之间的平衡。一个人只是现实，他能是一个现世里物质上的胜利者，而必然是情感里精神上的失落者；而浪漫，正是这一失落的填充者。
人们的生活需要浪漫，而浪漫滋源于情感，在这里，电影《
其实发生在男主人公、女主人公两人身上的只是一个普通得不能再简单的爱情故事：一个普通的男青年与一个不普通（一个商业世家的千金小姐）的女青年相爱了，而这个女青年却有个父母定的未婚夫，最终经过千磨万难、死生契阔，男青年终于力排万阻，经受住了各关考验，故事达成完美。那么，影片如何从这一普通甚至传统的故事载体中营造出浪漫的情感、淘炼出情感的浪漫，就至关重要了。导演充分利用了电影的宽容度、人物的可塑性以及叙事的巧妙性对故事进行了变形处理，这样，影片在通过普通而传统的故事达到普遍性的过程中生发出情感的特殊性，塑成浪漫。
首先，影片引进了舞蹈这一艺术形式，进行类型嫁接。当然，这里的舞蹈再也没有如故事似的传统了，而是极具现代性和节奏性的摇滚式舞蹈。影片一开始，本来只是为了引出主人公，任何场景都能完成这一功能的，导演却安排了一出大型的舞蹈现场；那一排排的亮男倩女，清一色的舞蹈劲装，充满动感、起伏有力的音乐节拍和舞蹈动作，配上从小景别到大全景、从个人仰拍到全场俯拍、从快切到运动的流畅剪辑，使得影片伊始就有一股强烈的现代感、节奏感迎面扑来；其中又融进了叙事，不但成功地完成了交代人物的任务，还为整部影片营造起了一种浓厚的浪漫基调和氛围。
在整部影片中，舞蹈的因素从来都是在与叙事相接合的同时建立起作为一门艺术的独立性的。首先，男主人公是舞蹈教练，这为影片中的舞蹈提供了来源，而并非导演纯主观的切入。之后，男主人公的打斗场面中，打斗动作与舞蹈合为一体，即是叙事与舞蹈的融合了。但是这并不说明导演想用舞蹈来推进叙事，导演只是不想在叙事与舞蹈之间留下太大的断层。在影片中，舞蹈最主要的功能是展开情绪、营建浪漫的爱情意象。
如男主人公得到女主人公对他爱的明示后在马路上汽车上的那个舞蹈场面；如一切真相大白后以之为结束语的公园里的舞蹈场面，那是主人公情绪的暴发和延续，更是一种浪漫情感的具像化。在这里，舞蹈是独立于叙事之外的，但整体的情绪与氛围掩盖了它与叙事之间的断层。
其次，影片中浪漫最大程度来自对男主人公的独特设计——他是色盲。男主人公眼里的世界，只有黑和白；直到那一天，一种叫做桃红的颜色进入他的世界，那是一个女孩，从此他疯狂地爱上她；这是浪漫！因为色盲，他一直很自卑，他心爱的女人渴盼着他说爱她，他却说“不要吧”；直到他因此而失去她，悔恨地赶到她的婚礼现场，战胜了伴随着他许多年的自卑，说出了心中深藏已久的那句话；这是浪漫！
他有点呆、有点傻，他经常会漫想连天；对于那个他生命里唯一的颜色，他经常犹豫不决，自卑与爱挤压着他；于是他“迷信”地以他看到的任何外界的东西来进行判断，影片由此巧妙地产生了另一种浪漫手段——幽默。在影片中，这一幽默随处可见，可在这一幽默中，凝聚的却是他心中那份深沉的情感，由此，幽默转化为浪漫。而日本翻译在翻译上的幽默则从反面同样地起到了这一作用。
第三，叙事上，导演通过对叙事的自我弱化和蓄积已久而不失时机的巧妙暴发，有力地将叙事背后的浪漫托出水面。叙事，作为一种理性的逻辑的表述方式，它是与浪漫这种感性的情绪的东西相对立的。因此，在影片中，叙事有意地对浪漫作了主动积极的退让。
本片在叙事上是平淡如水的，只有一条若隐若现的线索牵住情节，那就是男主人公、女主人公的爱情线，之外我们看不到那种一环扣一环的逻辑链。整部影片只是由一系列情绪化的片段串联起来，它们只是进行着简单的线性连接。另外，影片时时用一些幻想的、主观的、闪回的、舞蹈的镜头和镜头段插入本已松散的叙事线，加上由色盲而来的黑白画面与色彩的对比穿插，造出一种不稳定的情绪化影像效果，大大增强了影片的浪漫效果。
但影片中有一个叙事点却从一开始就积累着，并最终作为故事浪漫结局的成全契机而暴发出来：女主人公与其未婚夫的婚姻秘密。女主人公已经结婚，而男主人公也失落无比地要回上海了，似乎一切已成定局，无可挽回。可花明柳暗又一村，一把小小的扇子扭转了这一切。女主人公与其未婚夫的婚礼只是商业需要而有名无实，这一关键的叙事转折点威力无比地将影片的浪漫情绪推向高潮，叙事上这一出乎意料的突然性暴发，最终成就了整部影片浪漫的完美。
电影《