《死亡写真》：暴虐的扭曲的病态的

　　华语影坛里亲兄弟齐上阵的不少，比如尔冬升、秦沛、姜大卫三兄弟就都是赫赫有名的人物。不过，像彭顺和彭发这种孪生兄弟大概就难寻了，两人之前以《见鬼》在华语影坛扬名立万，还令得李心洁封后，随后的《见鬼II》亦是不俗之作。有趣的是，这两兄弟似乎偏好悬疑惊悚题材，比如这次以同一宗车祸为源头，分别延伸出两个题材不同的故事。两兄弟亦是首次分开执导导演影片，彭发选中黑色幽默的《阿孖有难》，彭顺执导的自然就是拿手好戏悬疑题材的《死亡写真》。当然，实际上两部影片均是两兄弟合力监制，也不存在分开与否的问题。

　　车祸在两兄弟的新作里都充当了起点的作用，只不过一个把故事延伸向左，一个则是延伸向右。所以，影片里一闪而逝的车祸镜头里出现了郑伊健，使得《死亡写真》和《阿孖有难》彼此出现共通处，恰巧两片导演又是孪生兄弟，影片和导演两者确有几分异曲同工的妙处。试想一番，倘若彭氏兄弟没有将其分为两部电影，而是通过不同的角度来追寻两条不同的轨迹，恐怕如此结构会更能增色。

　　一个温顺的女孩被一宗交通意外诱发心中的暴力倾向，渐渐变得走火入魔……这个故事确实很有几分味道，拿个放大镜往社会一看，或许这个女孩正是严重压抑的你我他，充其量没有那么病态。

　　血腥残酷的交通意外，一段令自尊被湮灭的往事，两者联系在一块，渐渐引发潜伏的病态欲望。因童年阴影变得暴虐残酷，对死亡形态摄影由好奇到迷恋，心魔作祟让女孩从兴奋渐变为不能自己。残忍的血腥的暴虐的变态的，死亡形态的照片演变为美学追求，越来越扭曲的心态，越来越癫狂的心魔。

　　影片的前半部邪气十足，但却没有陷入恐怖片鬼片的雷同陷阱，反而在格外幽异的配乐里彰显出恰如其分的氛围。彭顺对影片中人物及氛围的刻画和营造均非常成功，尤其是前半部里心魔吞噬异变渐生的过程，以及对画面对色调的控制都极为巧妙的迎合了情节变化。特别是对死亡形态的种种表现方式，尤其在邪异之余更是极有煽动力。

　　即便忽略掉被疑为内地版才有的一头一尾突兀到极点的警察戏，后半部奇峰陡现弄的变态杀手，一样使得原先弥漫散布的妖异气息渐渐消失，惊悚的力量和高潮出现了急转之下的变化。幸好彭顺似乎有所察觉，把杀手抛到一边，继续癫狂。遗憾的是，后半部终究因为过于冷静刻意，或者因为剧情转变太大，而失去了前半部中原有的境界。这不能不称之为一个缺憾。

　　女孩在十楼陷入癫狂，镜头对轻盈并且放纵的捕捉令人联想到飞翔和解脱，那记忆深处的噩梦一幕幕在脑海中回旋起落，同样阴暗的现在和黑白胶片式的过去交替出现，对女孩的所有描述在这一刻集中达到了一个高潮，堪称全片最闪亮的神来之笔。结尾部分女孩与杀手的静态碰撞本该是影片的最高潮，可事前缺乏解释的杀手，以及枯涩隐晦的交集沟通，不免显得有些没头没脑，甚至连气氛都没能够成功的调集出来，堪称失手。这两个段落的对比似乎足可发现彭顺的一个特点：擅长捕捉动态美感，却不能掌握静态场景。

　　也许因为一百分钟的戏到内地变成八十分钟，也许因为导演对剧情的驾驭能力不足。很难说具体是因为怎样的原因，影片依稀不是那么流畅，隐有几分涩意，较之《见鬼》远远缺乏整体张力。导演彭顺仿佛更重视个体镜头和单独的画面，再加上后半部氛围上的缺失，影片亦可称为有弹有赞，有过有失。无论怎样，彭顺和《死亡写真》也总比战战兢兢不敢有半分行差踏错，不敢勇于尝试的导演和影片要强。当然，两名女主角如此自毁形象卖力演出，尤其黄婉伶还演得颇为出彩，必须赞赏一番。最后，让我们继续期待彭氏的另一部作品。