台湾新电影中的女性变貌
2004-10-31 14:03 来源:银海网 作者:刘镇欧 感谢
fanhallfilm 的投递
人类社会是由男女两性所组成；然而在浩瀚的历史文献中，女性的荣光总是被男性的阴影所遮盖。女人的孤寂与忿满随着自我意识的觉醒而日益蔓延，俨然成为一片熊熊的火焰；消解父权文化、寻求女性自主的发展空间已成今日世界不可漠视的社会现象。电影和其它的艺术一样，不能自外于创作者身处的时代背景和社会环境。创作者一方面接受外在社会环境的影响，一方面又以个人内在成长与反省的经历，在作品里反应与诠释社会人事的变迁，成为人类珍贵的集体影像记忆。八十年代的台湾新电影有意识地建立严肃的电影文化，是具有高度自觉与反省的艺术创作，忠实地 记录历史并反应时代变迁。
新电影中的女性对于女性在社会变迁中地位与角色的探讨，便是新电影热衷的题材，特别是杨德昌电影中对女性自觉意识的关注。焦雄屏曾在<台湾新电影 >一书中有详尽的阐述：
……台湾面临物质及价值观的遽变，传统大家庭制度的崩溃，小家庭林立，父权独占体系亦随之瓦解，女性大量走入社会。由此女性正面临角色抉择的彷徨，台湾电影此时大量引用文学小说的女性形象，尝试为过去女性角色的压抑及受苦下脚注（如<玉卿嫂>、<杀夫>、<小毕的故事>、<看海的日子>、<结婚>、 <童年往事>、< 桂花巷>），并反映出女性在社会变化下寻找新身份的努力（如 <海滩的一天>、<青梅竹马>、<油麻菜籽>、<我这样过了一生>）（注1）。
台湾新电影除了在题材上着重反映时代风貌之外，并在电影语言的开发，蔚蓝成为一种新气象，尝试寻找一套更能贴切表达创作内容的新语汇。影评人齐隆壬曾说道：
……『新电影』之前的传统电影系建立在（一）明星制度（二）事的冲突性与封闭性（三）观众观赏的认同性等三方面，并在新艺综合体(Cinema Scope) 上产生一套对应的特写、伸缩镜头（Zoom In, Zoom Out)、摇拍(Pan)、慢镜头、剪接等电影语码(Code)。．．