最近看了一个余允抗导的《凶榜》，发现场记居然是陈果。这些年陈果因为边缘独特的视角选择，也算是混出来了，但说实在的，混得不算太健康。对有人把陈果最近靠近主流的选择定义为妥协甚为不满，我觉得向主流挺进是值得提倡的。不过陈果的姿态还是没完全摆正，还是愿意在一部商业片里加进去他那些莫名的态度。如果把《饺子》里那些他强加的意识形态的东西去掉，其实可以算是一部更无可厚非的商业片，反而更加纯粹。纯从手法上来讲，陈果的叙事能力当然不算差，从处女作《大闹广昌隆》就能看出来。但现在陈果最大的问题，他的脑海里始终有一个假想敌。
陈果最初的香港三部曲还是比较精彩的，《香港制造》、《细路祥》、《去年烟花特别多》。因为过去没有人对香港表达过这个层面的感觉，所以这几部片有它存在的价值和意义，也有陈果个人特有的锐利。到《榴莲飘飘》还算好看，因为初次表达跟内地有关的题材，故而浮现出一些因意识形态不同而产生的有意思之处。但是到《香港有个好莱坞》开始，陈果开始露怯，他的作品里出现一种让人感觉很不舒服的东西。他对香港的表达即使是悲观的但仍是质感的，因为他是其中的一员。但他对内地的表达却是找不着力之处的，因为他愤怒了半天，他其实没有愤怒的源头，因为那些东西并非加诸在他身上的，很大部分都是他自己臆测的。所以我说他脑海里存在着一个假想敌，一个为了使自己没有失去尖锐力量而杜撰出来的假想敌。但是他的尖锐，其实已经没有了。所以《人民公厕》，就真的像一堆垃圾！估计边缘的这条道的确是走到黑了，所以掉头吧，陈果以明朗姿态向主流挺进。但他仍然舍不得彻底放弃自己的边缘色彩，导致《饺子》从商业角度而言有那么几分可看性，但他所谓的人吃人这玩意，强加在一部恐怖片中实在是有些无聊。而且不停地唱什么洪湖水，弄得好象自己有多深寓意似的，其实很幼稚。
虽然陈果存在的价值就在于他是边缘的，但边缘的毕竟不是常态，你必须承认和面对这种非常态的枯竭。