一直觉得叶蓓的声音并不适合唱民谣。从最早高晓松为她操刀的单曲《B小调雨后》，到收录在他创作大碟《青春无悔》里面的几首歌，再到她的上一张个人大碟《双鱼》。一些民谣调式的歌曲，在加入了叶蓓的声音以后，就有了别样的感觉。比如《白衣飘飘的年代》、《白桦林》、《双鱼》等。或者是我个人的偏好，我更喜欢像陈绮贞、黄小桢、蔡健雅那样慵懒清淡的歌曲处理，觉得叶蓓经历过专业民俗唱法打磨以后的声音在处理这些歌的时候稍嫌用力了。在一些位置上，声音运用得过于技巧，从而削弱了民谣清新随意的质感。
因此，在听说她将推出全新专辑的时候，我期望她在这张专辑里能够多尝试民谣以外的曲风，以找准最恰合她声音发挥的路子。
第二张《双鱼》与首张专辑《纯真年代》相隔了三年，而这张全新的《幸福深处》跟《双鱼》之间又隔了三年。三年一度的发片似乎已经成为一个规律。不短的一段光阴，可以该变一个普通人许多许多，更别说一个常年在音乐圈里浸淫的歌手了。对于一个有自己的音乐想法、不走商业路线的歌手而言，如何通过尝试与转化，以崭新的面目再度出现在乐迷面前，一定会有一个用心积累的过程。或会尝试新的曲风，或在形象包装方面寻求突破，力求达到让乐迷觉得花这么长的时间去等待一张唱片值得的目的。听完这张唱片，感觉叶蓓的确较从前又有了不少的进步，最难得的是，她在曲风与形象方面同时作出了新的尝试。
歌手个人的想法不可或缺，但有一个可以帮助她实现这些想法的制作人显得更加重要。资深音乐人黄晓茂首度担纲制作人，邀来亚洲地区不同音乐人参与创作。班底雄厚，包括有新加坡创作才女蔡健雅、台湾的“自然卷”乐团、马来西亚的编曲人陈均武，国内的填词人叶风等，当然，还有自己负责了词曲创作的叶蓓本人。从高晓松到许巍，再到黄晓茂，谁与叶蓓的合作会最为适合？
专辑的第一主打歌《幸福深处》，尽管旋律流畅，编曲具有层次感，但乍听之下，未算抢耳，依然是叶蓓式的民谣。探戈曲风的《卡门》，作为专辑的第二主打歌，卢中强作曲，叶风填词，老狼《晴朗》的原班人马。全碟中人文气息最浓的一首，歌词写得可圈可点：低飞的石子学会在水面行走/惊动了涟漪/预言了爱是你趟不过的河流/紧扣的双手 盛不住隔夜的温柔/风沙的路上 远去的爱是些隐隐的心痛不休。诗的味道融入了歌声之中，产生出化学效应。《控制不了》是一首逗趣可爱的作品，由奇哥与娃娃组成的台湾二人组“自然卷”一手包办，他们的作品音乐取材采自生活中随处可见的细节，运用诙谐轻松的方式自嘲，呈现满脑子诡异的想法。编曲、乐器演奏、录音及混音几乎全部出自曾经是杨乃文的Bass手的奇哥的手笔，歌曲描写了都市女子在爱情中患得患失，既痛彻地恨又爱得太深从而欲罢不能，歌曲调子从时下爱情歌曲的模式化中跳脱了出来。《活火山》，全碟中民谣味道最重的一首，由华纳同门的蔡健雅担任作曲，以招牌式的吉他和弦做铺排，把叶蓓的声音衬托得很温暖，是一首值得一听再听的作品。
早在《双鱼》之中，叶蓓曾借《蓝色》、《怀念》等歌初现个人的创作力。而专辑中的一首《阴差阳错》，她再度亲自跨刀，一手包揽词曲创作，以真假声结合的招牌唱法，在流淌着淡淡忧伤的意境中打动人心。《他给的希望》， R＆B风格，是叶蓓的初次尝试，不过不失。《今夜无人入睡》，翻唱自普契尼作曲的歌，爵士意味，叶蓓的处理驾轻就熟。至于其他三首歌《我想说》、《亲爱的你 别哭》、《思绪》，沿袭了叶蓓一贯的唱腔，未见新意，倒是歌词写到细腻精致。
邀请亚洲地区不同地方的音乐人一同参与歌曲的创作，并对不同曲风进行大胆尝试，令这张专辑增了不少的分数。叶蓓毕竟不是什么大红大紫的流行歌手，能够在三年的蛰伏之后，重新推出一张具有创作诚意的音乐专辑，而民谣不再是她的唯一武器，正如她所唱，低飞的石子学会在水面行走。无论其中的尝试成功与否，都值得乐迷一听。
推荐曲目：活火山/卡门/控制不了/阴差阳错