刚刚在美国热映的根据经典漫画改编的科幻动作大片《绿巨人》，是台湾导演李安继《卧虎藏龙》在国际影坛上大获成功之后的又一个新的尝试，尽管这部影片是最纯粹的欧美题材，但我们还是能从中看到李安作为台湾华人导演的独特之处。在影片中，我们既能看到李安以往作品中个人风格的痕迹，又能发现一些新的尝试，在好莱坞娱乐大片中有这样能让人细细品味的作品，还真的是不多见。
李安的电影之路，说来也颇有意思，也许是出于中国文化中对“3”的喜爱，也许仅仅是偶然的巧合，李安的作品系列总是与“三部曲”有缘。十多年前，李安先是推出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》等表现中国家庭伦理、东西方文化冲突、新旧观念冲突的一系列影片，从而达到了自己电影生涯的第一个顶峰，这个系列通常被称为“父亲三部曲”或者说“家庭三部曲”。而在接下来的5年中，开始闯荡欧美影坛的李安又拍摄了三部纯美国题材的影片：《理智与情感》、《冰风暴》和《与魔鬼共骑》，构成了他的“欧美三部曲”。
到了2000年《卧虎藏龙》的时候，影片是如此的具有经典的阵容、经典的题材风格和经典的魅力，无论在票房还是在奖项上，都获得了如此巨大的成功，当时还以为这将是李安创作历程上的一个“可一而不可再”的异数。如今《绿巨人》的问世，又似乎把《卧虎藏龙》重新归入到李安的创作体系之中，而《绿巨人》也成为一部罕见的打上文艺片导演标记的漫画改编科幻动作电影。
说《绿巨人》可以纳入与《卧虎藏龙》相提并论的体系，倒并非是说《绿巨人》也可以象《卧虎藏龙》一样风靡世界获奖无数成为李安的又一部经典，而是因为两部影片都是贯穿了李安自己理念、而又具有超级卖座类型片特征的作品。
在《卧虎藏龙》中，老式的武侠“故事”模式，经李安之手，令人欣喜地成为真正“允文允武”的电影。李安在这个“文学性”的武侠故事里，体现的是对武侠世界里“人”的关注。整部《卧虎藏龙》都在讲“束缚”，有的是人为的，有的是自己无法超越的，更多的是命运的悲剧。而在《绿巨人》中，我们同样可以看到“命运”、“束缚”、“矛盾”等以李安独特的笔法讲述出来的主题关键词。同样，《绿巨人》也是一部流行的漫画改编的科幻动作大片，片中的大量特技、高科技打造的超级大场面比起大部分同类影片毫不逊色，甚至还偶有过之。以标准的类型片为基础，融入自己独特的个人理念，李安算是把“作家电影”的一个分支做到了极限，他能让观众在看这样一部“流水线”豪华电影的同时想到自己的名字，实在是难能可贵。
影片中，“绿巨人”布鲁斯