《春光乍泄》之摄影手记
1ST DAV SHOOT
第一日开镜并非真正开拍——只是确认一下我们来到这儿。
我们在油淋淋的小巷LA BOCA和HOTEL RIVERA门口及屋顶“执”了些“空镜”。伟仔问哥哥（张国荣）就在酒店这儿开始相爱。
我不大清楚我在干啥——只是到处听听，试试滤镜菲林速度……不找灵感，只是意念。然后侥幸地巴士绕道穿过废桥见到灯明火亮景象。一片孤寂、远离、形神尽失……
我终于找到影片的视觉主题，去揣摩这片空间“性格”的方向。
The metaphysical meaning of the Tropic of Capricorn Ⅱ
“怎样给南回归线打灯？”就像问怎样“放映黑暗？失落的颜色是怎样？”……
“怎去为记忆构图？”……这类无法回答的问题是每个摄影师每日都会自问自答。
我们想找一行亮光移过南回归线那想像中的线。但在这渐暗的日光下作这个效果要好几里长的灯闸，而我们手上只有两支一干火的灯枪及手掌般大的化妆镜。
我们不想要电脑绘图。我们要卢马的《
但阳光没有“天然”动机作一行阴影或线……周围也没有标志日出。我们只有极日平野，日落在草林和两株树后。
“让镜头食正光吧！”家卫自顾自说……“无得拣。”
于是有树又有反光！在广阔路上，日光自树间透出来，正对镜头同了花班一行光，我借助化妆镜，转片速和光圈，伟仔和哥哥两眼凝望，罗曼蒂克……
Style Ⅱ
我们今次玩了“高潮”颜色与灯光……大量微粒要增强。我把菲林堆得太高不见了黑色……是曝光？场地？还是没预算给灯光去维持我们想要的色调。
Wallpaper
拍墙纸花纹……不是无聊，只为让角色性格有象征指引。花纹的是哥哥：缤纷茂盛。黑的……重复、封闭、无情……则是伟仔的角色。
我们的内景故意“没有时间”，灯光不依“逻辑”照明。日或夜都不重要。伟仔与哥哥的世界时空不明。
家卫说只有剪片时才知道拍过的片段意义何在。当时并不肯定清楚某些细节颜色动作意味什么。它们预知影片去向而会带着我们走。它们是来自未来的映像而当时我们才刚刚抵达。