《云上的日子》

    “电影导演是一件很特别的工作，我们要不断地学习映像符码，来表现新鲜的情感，我们不再生，在电影里。我们变成无家可归的人，暴露在众人目光`疑窦和嘲讽下，不能向任何人述说自己的遭遇。这些经验不会在剧本或电影，它们只是记忆，奇异的记忆，将完成的电影只应证其中部分，完整的记录要等到重新开始游历，从一个地方到另一个地方，不段观察提问和幻想才可以完成。而这，已经是下一部作品了。每一个映像后面还有更忠于现实者，而在那映像之后又有另一个。周而复始，生生不息。。。。。直至那最绝对的`无人可见的，迷般的终极现实。”————《云上的日子》
    昨夜看了意大利导演安东尼奥尼的《云上的日子》,碎片般的故事看起来似乎没有什么逻辑上的联系，那个似乎为串场人物的身为导演的角色似乎也有些多余和尴尬，然而安东尼奥尼擅长在电影剧本中通过人物的行为来分析哲学观念，他片中的人物一定不是多余。虽然那时他已经83岁高龄，大部分的工作也不得不由助手德国著名导演文德斯（Wim Wenders）来完成。
    看完电影以后，我一直在想上面一段影片结束前我逐句记录下来的话。再来对照安东尼奥尼的一生，似乎是他在对自己的艺术生命做一个归纳和总结。“那最绝对的`无人可见的，迷般的终极现实”一定是在下一部作品。电影其实是门后悔的艺术，作品所带来的满足是短暂的，更多的是完成后空虚和无所寄托。所以他们永远都有一个梦中的“下一部”。所以艺术家是精神上的流浪者。有人提到过安东尼奥尼的电影语言就象电报密码一样精练。他留给人深邃的空间去思索。
    对于这样一个导演，要去解读他，除了要时间，还要有一个字，那就是“悟”。从前看见“大师”俩字出现，东郭就忍不住要发笑；现在觉得诚惶诚恐那倒也不必，大师也在远去，然后另外的人又成为大师。然而我还是愿意去解读他，也许会花很长时间，不仅因为他是大师，就是冲那个“绝对”和“终极”俩词，就值！
    艺术生命其实也是一场孤独的文化苦旅。《云上的日子》中的那个导演，他所历经的别人的故事：诸如完美主义者的刻意放弃，恨爱纠缠而又模糊，生命`决定和未来的不确定性，乃至最后的皈依或者说放弃，难道不也正是艺术的艰难和漫长之旅吗？所以才不难理解到最后片终时才会有这段看起来突兀的，与爱情故事似乎不太沾边的话来，也才不难理解为何片头出现的就是在飞机窗边的导演，到最后一个镜头，同样是在窗前，那个导演的面孔慢慢隐去。东郭理解，那个窗，黑洞洞的，或许就是导演的镜头，只不过换了个方向，让我们去看看，看看那隐藏在镜头后边的人。尽管我们不可能完全了解他。就如那个“绝对”那个“终极”只不过是个理想主义的代名词罢了。
    在《云上的日子》片中有人说道：日本人从不在花园里养花，是因为害怕看见鲜花凋落。法国人似乎很有些推崇日本人的唯美和绝望的悲剧情结。在东郭前些时提到的法国影片《情欲写真》中也有人说到日本人对于花的看法“最美的时候就是它凋零的时刻”。《云上的日子》依然是唯美的，我指的是它透露出的一种深沉的绝望的气息，还有一种力不从心。
    ———其实，有人说这是安东尼奥尼的真正的封镜之作，那时，他已经老了。
    《云上的日子》的编剧是安东尼奥尼本人，四个故事选自他的小说集《泰伯河上的保龄球道》里。
    你真的相信一个83岁的迟暮的老人，一个饱受中风折磨（suffering a stroke）10余年之久的大师不得不靠拼凑故事来完成一部作品？记得国内的大导张艺谋拍过一部《我的父亲母亲》，并没有什么特别的故事情节，还不是靠着散文诗和MTV一般的表现手法就将之扩充为一部将近两小时长的“影片”？！所以东郭觉得对安东尼奥尼来说，素材不是问题，他还是在利用电影的映像并使之真正成为一种语言-----他要表达的是一些哲学的意念。
    尽管在片中，他借人物“导演”之口说道“我不是哲人，我只是个懂得映像的人，只在拍摄时，我就发掘出真实，把事物的外貌拍下来并放大，我尝试发掘起背后的东西，除这一事我一生再无其他成就”
    《云上的日子》在1995年获得了西班牙瓦拉杜利德国际电影节（Valladolid International Film Festival）金奖提名和威尼斯电影节“国际电影评委会”（FIPRESCI）大奖。此片的另外一位导演文德斯（Wim Wenders）与安东尼奥尼分享这一荣耀。然而安东尼奥尼一生中的成就远远不止于此，从1955年至1995年的40 余年间，他在各种电影节上所获得的大大小小的提名和奖项有30多个，他一生的成就卓著。是真正的国际“大师”级人物。
    东郭之所以花了很大的篇幅来讲这部电影的导演，在前边我已经说过，就是因为这部片子不是仅仅在讲述剧中人的故事，也更是在讲述导演自己的故事，至少那个同样也是“导演”的剧中人物有着他自己的影子。
    “每次心力交瘁完成一部作品，我便开始构思下一部，这是我唯一可做的事也是我唯一懂得做的事。我开始尝试界定这下一部作品。最难的是集中思想不做任何阅读。不让自己被干扰，陷入沉没与黑暗，在黑暗中，现实得以被燃亮，在沉默中，外界的声音逐渐渗入。。。。”
    “我相信万物里有一种动力，驱使我前行，它是生命过去和未来的源泉，但我们都每每停留在现在，然后片自己行为与世界同步变化，恐怕的是冥顽不化的我们，不断的原地踏步”
    其实东郭理解，这所有的话都不过是他借剧中人物之口说出的自己作为一个导演的内心世界。也说明他本人力求完美，总是想寻求超越，和力求“绝对和终极”的现实。但是他也透露出这只是一个理想化的目标。因为人本身固有的弱点———固执。
    其实他将自己融进了角色，虽然只是一部分，就象他说的“在完成的电影中将印证其中一部分（记忆）”他用这种独特的方式述说关于自己。
    只是不知道，那曾在云上的日子，心事可有过一片云知道？！