放学了，王家卫同学

　 “拍戏的，坊间有声音总比没有声音好。没有声音才真让人担心。”王家卫早年访问中这么说。

　　《2046》离开戛纳以后到今前后四个月，坊间一直声音不绝，大概让王家卫安心。不过要将这声音捧成为世上最美妙的催眠曲恐怕有点理所当然——忙成这样子，他还得借助催眠曲？
 
　　前后四个月那堆声音，大部份相当惹笑。

　　当中又以“塔伦蒂诺耳提面命王家卫大事加重张曼玉戏份”最富娱乐性——直头当欧、美、亚三洲电影圈阿哥阿姊关起门一家亲：好莱坞影坛大款向香港顶尖导演倾传买片卖片心水锦囊，出炉戛纳影后立马应声报到。

　　世界真有那么简单温馨，我们今日还得依靠电影寻找慰藉？

　　比较不那么惹笑的是将影片重新修剪的传闻。

　　客观看，《2046》戛纳参赛版胶片颜色光度有些他方调得未能尽如人意，声响的混音效果亦出现明显的租疏部分，这些都是事实。戛纳以后距离公映日期既然有时间，这些可以补救的地方，王家卫再没理由坐视——说到底，这是一个导演前后花掉五年心血的作品。

　　既然要回到巴黎冲洗间将胶片颜色再次调光冲洗，既然要回到曼谷混音间为影片重新套一次光学底片，过程中顺道先将影片修动一下，看看说故事的方法会不会更简单更动人，没什么大不了。不修白不修。

　　又或者，正如张叔平答记者问：“为什么修？不为什么。觉得有必要修就修。”

　　答得略为不近人情。然而创作这事，从来不能够拿来当人情。作品一旦出来，好或者不好，以后只能够由自己负责任。不能抵赖。跟他人无干。

　　由戛纳参赛版到公映版，《2046》的故事并没有改动过。同样那个男人和同样几名女子的同样一个故事。

　　两个版本其中一个分别，是张曼玉的戏的确加多了：多了一组60年代苏丽珍的镜头。爱情，是有后遗症这回事的。而周慕云纠缠于他对苏丽珍的缱绻记忆。

　　两个版本另一明显分别，是戛纳版本中木村拓哉只出现于未来世界，饰演梁朝伟(周慕云)的“他我”；而公映版的木村同时亮相60年代，兼演王菲的恋人。新版本的结构让王菲轻灵与忧丽双翼齐飞，光芒更胜《重庆森林》。

　　2004年9月，王家卫可以安心睡一个好觉了。

　　《2046》是王家卫至今最纵横交错、最五味纷陈的一幅情与欲的华丽织绣，一段荒芜世界内扣人心弦的交响乐章。

　　《2046》将华语电影推向一个浪漫动人的精致新境界。

　　王家卫同学，放学了！