荷兰画家埃舍尔闻名于世的作品是《上与下》，在中世纪的、森冷的教堂里，一对僧侣沿着楼梯向上走，拐了四次又回到原处。另一对僧侣向下走，拐了四次，同样回到原处。这就是著名的“怪圈”现象。刚刚凭《空房间》获得银狮奖最佳导演奖的韩国大导演金基德，多年来亦深深钻入这个怪圈里面，探讨着无限与有限、荒诞与真实、想象与现实的各种问题。金基德作品中愈见完善的风格，严谨、刻意和精密的逻辑关系，使得他逐渐从青春期的、荷尔蒙的、神经质的情感中挣脱出来，向巴赫之于音乐、哥德尔之于数学的怪圈，靠拢。
这样的导演，在韩国，用金基德自己的话说：如果李昌东(《绿洲》)排第一、姜帝奎(《生死谍变》、《太极旗飘扬》)排第二，那我就是第三号人物。他的自知之明放在环球银幕中，亦是如此：如果丹尼尔