只求一次性消费

　黄真真新片《六壮士》在9月2日上映，曾被《女人那话儿》惊动过的观众，大概都会好奇这部影片将会带来什么鲜辣滋味。自2000年起以现代女性纪录片《女人那话儿》而获得诸多关注的黄真真，拥有不少头衔，而随着《男人那话儿》、《六楼后座》等影片的推出，黄真真更是成为游走于纪录片和商业片之间，极具个人特色的女性导演，大有成为继许鞍华、张艾嘉、张婉婷等之后，新一代女性主义代言人的趋势。　

　　但是果真如此么？《女人那话儿》一片“女人谈性”这一题材最大的卖点是打破禁忌，而且二奶、同性恋、性服务者等边缘人士的访谈占据了极大篇幅，但求语不惊人死不休。导演吸引观众的意图无可厚非，但除了通篇标榜女人和男人在性方面拥有同等权利的立场之外，只是大量浮于表面但求刺激的访谈。到《男人那话儿》一片中逛遍各国性场所的男青年和名人侃侃而谈隐私的心理，更是几乎沦为男性交流经验的一次机会。基本上可以看出，黄真真之所以选择这些题材，并不是出于她对男性女性的性心理有多大的关注，而是这些题材鲜被开发，观众会不由自主地被大胆言论和刺激影像所吸引，这才是实质所在。甚至纪录片这一形式到了黄真真手里，“真实”不过也就是引人注意的手段和卖点而已，所以一旦跨入更大众的商业电影领域，她马上表示将不再会有太大机会拍摄纪录片。　

　　再来看黄真真导演的商业片，《六楼后座》名为青春片，实际贯穿全片的都是成年人的价值观，而年轻人实现梦想的唯一方式也就是接受成年人的理念，年轻人的真实状态和心理被压制于这种刻意灌输的意图之下，这也是影片最终无法令人感到青春飞扬的原因所在。而《见习黑玫瑰》从题材到名字都看似是对传统港片的致敬，但结果却只是一次剩余价值的二次开发，只是将Twins嵌入“黑玫瑰”这一名称而已，虽然影片还是带来不少乐趣，但那已经和以深具玩味的后现代方式追溯传统的“黑玫瑰”系列毫无关系。　

　　关注一件事而去表现它，和发现它有卖点而去关注它，这恰恰是作者电影和商业电影永恒的价值观区别。黄真真依靠先锋题材“博出位”，但并不意味着这样的“博出位”者具有真正的先锋意识和精英才华，她的作品泄露的恰恰是小小的聪明和略微平庸的才华，以及投机主义者的取巧心态。但接下来的《六壮士》在商业上的成绩相信也不会太差，她的聪明加才能已经足够想出吸引人们眼球的点子。或许，是这个追求一次性消费的时代，给予了黄真真崛起的契机。