正在全国各地放映的《海底总动员》原名叫《寻找尼蒙》，这里的尼蒙是小丑鱼的儿子，这是一部父亲寻找儿子的电影。在寻找过程中，我们看到了一出执着于亲情的胜利大逃亡，看到了一曲友谊与互助的赞美诗。
它的主题简单到不能再简单，甚至简单到了中国电影不屑去表现的程度。但迪斯尼就有这样的耐心、这样的不懈，去表现这勿庸置疑的人类精神。影片所表现出来的精神内涵，使人忍不住想到中国的一部小说名：《我是你爸爸》。但是，必须说明的是，这句话在中国汉语语境中潜含的国骂式的阴暗玄机，你必须完全抛弃，你必须复原这一句型中所对应的责任与义务，“我是你爸爸”，迪斯尼动画片，竟然让我们重新感受到这一说法里蕴含的真诚的力量。而在我们中国的语法与意蕴中，“我是你爸爸”则变成了一个国骂的最普遍的种类。历史悠久的文明古国，即使是一句相同的句型，也会与世界文明的潮流形成明显的逆反与落差。
《海底总动员》的所有情节，可以说是好莱坞电影中始终不厌其烦、颠三倒四复述的主题。好莱坞电影一般情况下，它似乎从不在题材的立意上，挑战它所遵循的常规与社会倡导的主流准则，这使得它要表达的内容合规中矩。只是它不停地用创新的技术手段与艺术原则，为这样的主题思想锦上添花，新翻杨柳枝。
这使我们想到另一部票房创下佳绩的好莱坞电影《特工神童》。它也是一个对亲情进行寻找的影片，只不过，这里是两个孩子寻找父母，并且孩子们凭借出色的无畏的勇敢，实现了全家团聚的终结任务。影片在最后点题式地说明了，“特工工作并不难，难是的全家团聚。”它把亲情置于世界上属于最不可能完成的任务之一的特工工作之上，像《堂吉诃德》以骑士小说的形式、嘲弄了骑士精神一样，这部影片也通过幽默、诙谐的喜剧技巧，嘲弄了间谍电影的一本正经与煞有介事，而是把人类最平凡、普遍的亲情置于所有的价值之上。
在《精灵鼠小弟》第一、第二集中，影片始终围绕着亲情的力量对于一个小老鼠的巨大影响来构思它的结构与故事。本来，鼠小弟是家庭里的外来之客，但是这个充满亲情与温暖的家庭气氛很快同化了人鼠之间的陌生与隔阂，建立起了超越血缘关系与种群天壤的亲情关系。第一集中，鼠小弟冲破野猫的围追堵截凯旋而归，第二集中，鼠小弟驾驶玩具飞机从即将驶向异域的货船中回归自己的家园，影片中设置的危机，就是对家庭亲情的破坏，而影片的执着的力量，就是对亲情与家庭的义无反顾的回归。
在《狮子王》中，我们同样可以感受到一个动物之王对孩子的关爱之情，辛巴的父亲，为了拯救自己即将被失去理智的动物洪流践踏的儿子，跳下悬崖，舍身救之，在这里，人类的理性的亲情，在动物身上得到了超强的演示。这种父亲的舐犊之情，我们在《海底总动员》中看到相同的频率与精彩。
在迪斯尼动画片《玩具总动员》中，同样昂扬着对家庭的团聚的强烈渴望。第一集中，牛仔玩具胡迪与巴斯光年上演的一出“最后一分钟营救”就是追上搬家的汽车，洋溢着强烈的对“家”的渴望与回归的母题，令观众心系玩偶，和他们同命运共呼吸。在第二集中，一群玩具所作的努力，也是帮助牛仔胡迪不再被卖到异国，就像精灵鼠小弟一样，回到共同的家园。
可以看出，《海底总动员》正是在某种程度上对此类电影的又一次学舌与重演。我们在这个电影中，可以看到许多已经被好莱坞电影成功地表现过的情感与元素。影片中的小丑鱼父亲对孩子的过度袒爱，就包含着《狮子王》中老狮子王的那种对孩子的深情溺爱，而小丑鱼儿子尼蒙在鱼缸里的众多水族伙伴，也像《玩具总动员》中那个玩具大家庭，牙医的那个以虐待动物而著称的侄女也像《玩具总动员》中那个总以毁灭玩具为乐事的小主人。
迪斯尼这次把小丑鱼一家的亲情团聚，放在热带海洋的广阔背景下，从而有机会离开多部影片演绎过的陆地与天空，着力展现深海奇观。影片的基调是一种寻找的过程，是一种对亲情的追索历险，必定会使这种寻找成为一种契机，展现了海底的瑰丽的奇观与水族动物的众生相。
影片开头就为我们展现了一个充满人情味的小丑鱼双人世界以及即将问世的规模庞大的小鱼宝宝。小丑鱼宝宝长大后来到了海底学校，就像人类的学校一样，天经地义，理所当然。人性的理解，同化了海底世界，使我们的视角一下子融入到蔚蓝色的海洋深处，把自己等同了小丑鱼父子的视野。当人类的船只在水面上留下巨大的阴影的时候，我们的立场无疑已经站到了小丑鱼爸爸身上，和他一样担心着小丑鱼宝宝的命运。影片正是赋予了海底动物以最人性化的内涵，才使观众背弃了自己的立场，而认同了人类是最危险的敌人的这一命题。在这种视角的置换中，影片也在探讨着人性应有的位置，启迪着人类将如何更宽容、更友善地对待着我们身边的动物世界。这样的命题对于中国电影来说，显然是一个缺位的视角。我们习惯于把果子狸看成是一道美味，看到熊会想到熊掌，看到猴子会想到猴脑，拥有这样的视角，我们自然无法形成一种氛围，在我们的童话作品中以动物的眼光观察人类，获得一种动画片的奇趣与品位，这也是中国动画片滞足不前的原因。
在接下来对于亲情团聚的讴歌中，我们看到了小丑鱼父亲与儿子在两个不同的水域里是如何执着地进行着全部的努力的。小丑鱼爸爸为了寻找儿子，不惜落入大白鲨的圈套而终于化险为夷、在漆黑一片的海底深处被一盏吊灯吸引而差一点葬身鱼腹但也因此而看清了潜水员的所在位置、水母森林的险象环生终于在小丑鱼爸爸与多丽的相濡以沫下抛在了身后、浩大的乌龟阵列中则看到了海洋中的浩繁的友谊的深度，这一切，帮助着小丑鱼爸爸一步步接近了儿子。
在鱼缸中的小丑鱼儿子尼蒙以同样焦急的心情渴望着亲情，所以才有了他铤而走险潜入清洁过滤器的冒险，以及他不惜装死来赢得回归自然的机遇……当亲情像磁性一样合拢的时候，就有了结尾最动人的亲人的重逢。
当我们看到迪斯尼的动画片几乎以上下求索的执着，表现着亲情的伟力的时候，不由想到中国影视作品中父亲形象的缺损。很久以前，日本电视剧《血疑》在中国放映，掀起了一场寻找父亲的热潮，二十多年过去了，当年寻找父亲的新生代也到了父亲的年龄了，但中国影视作品中的父亲匮乏依然是令人感到失望的现实。第六代导演路学长拍摄的《卡拉是一条狗》中，我们看到的是一个置狗于儿子之上的父亲形象，当儿子与狗一同被关进派出所的时候，他竟然视儿子于不顾，而是关心着卡拉的命运。影片中的父亲与儿子缺乏沟通，似乎从没有说过一句有价值的对儿子产生精神上的影响的话。我们同样想到王朔的小说《我是你爸爸》。这是一部中国文艺作品中比较罕见的直接以爸爸为题的小说，但这个电影的爸爸，孤独、畏琐、自卑，连儿子与女生的谈笑都艳羡不已，他无法用父亲的阳刚的力度塑造儿子，对儿子缺乏亲和力与影响力，反而借酒浇愁，与儿子一点正经没有，甚至在与儿子的贫嘴的战斗中甘拜下风，一败涂地。这就是中国父亲的现状。
这使人想到鲁迅先生在《热风随感录