《8个半女人》——符号的失语

   到底这部片里有几个女人？如果片名没有标识，恐怕谁也算不出来。
    
    这就跟要搞清楚导演在这部电影要讲什么一样的困难，我看了两遍才弄懂这故事的梗概（只是故事）：儿子因为要安慰父亲的丧妻之痛，“开导”他父亲接受“性”的美好，找了八个半的女人来从事“性的实验”（或被实验），结果他老爸因此极乐而死，他却被缩小到幼童般的状态。等一下，那些女人呢？和片中所有符号一样，淡出银幕了。
    
    的确，以玩弄形式著称的大导彼得格林那威，这次虽然美学形式没有以往炫人，但也到达“符号淹脚目”的地步，符号如猪、马、柏青哥、歌舞伎、歌剧、坟墓、修女……不胜枚举也就罢了，偏偏符号之间没有什么必然联系：大家可以谈得兴高采烈，一开门见到一台直升机；躺在病床的女马师为什么敞着一对透明的“胸罩”？父子间谈到悲伤的丧母话题，马上又剪进另一个场景父子在讨论老二和同志的问题。这是在干什么？如果说导演是在“喻有意于无义之中”（就是言志），倒不如说导演是在玩，丑化或疏离这些符号的意义。不过，这些符号在电影中事实上是没有意义的，但讨论起来每一个，以及每一组互相指涉起来，又可以扯出一堆暧昧难明的意识型态，不如什么也不要说，只指出像“用电影聊天”便是此部电影的现象。
    
    连剧中透露出导演的用心关键句都有自嘲的调调：“有没有导演以拍电影来满足他的性幻想？”，事实上，彼得格林那威不只在自嘲，此句的“导演”正是拍《又二分之一》费里尼。彼得此作里面的桥段（当然你会注意到片名），正是谐仿原片的部分，事实上，片中还有其他名导如雷奈作品的客串，只是客串方式不一样，有的直接在看电影的时候聊天，有的浮光掠影硬生生插入一段。但是就像片中多的是导演故意留下的抄都抄不完的关键句如“我要拍部电影纪录这些sex的事情”，哪些是真的？哪些是假的？“哪个是贝蒂？你不要乱改人家名字”（剧中人语），已经搞不清楚了。