回顾：威尼斯电影节上的历届中国电影人

　 九月的第一天，随着孩子们新学期的上课铃声，晨报记者也将踏上新的旅程，在遥远的水城威尼斯为您发回第六十一届威尼斯电影节的报道。

　　威尼斯电影节是世界三大电影节中最古老的一个，尽管在去年迎来六十花甲时，许多评论说她已经像个垂垂老矣的老妪，但说句良心话，以意大利人的浪漫，怎能容忍美人迟暮的尴尬？
 
 　　对比一下就知道，当戛纳已经把两届金棕榈颁给了美国人，柏林还在严谨的德国人手中继续“一本正经”地用政治代替艺术发言，似乎只有威尼斯还在一门心思地崇尚艺术。虽然，她偶尔会“左倾”一些，偶尔又会玩票似地来点商业味道，但其一贯坚持的“电影作家的影展”的原则，仍然令人心生敬意。至少在这里，艺术电影还能够童话般地生存并且得到肯定，不知名的年轻导演也能够一夜成名。

　　从三大国际电影节来看，威尼斯电影节好像对华语电影特别情有独钟。从1989年第46届威尼斯电影节上，中国台湾导演侯孝贤夺冠算起，十几年来，华裔电影和电影人是威尼斯的常客且频频获奖。

　　侯孝贤：威尼斯华语导演第一人

　　1989年秋，威尼斯电影节主席把金狮奖授予了中国台湾导演侯孝贤的作品《悲情城市》，这部被誉为“台湾史诗”的电影中无处不流淌着博大的人文主义精神。《悲情城市》对侯孝贤本人来说也是一个转折点，因为从这部影片开始，他逐渐将视线从“乡土”和“童年”里跳脱出来，将眼光投射至历史的深度和广度上。也正因为此片，作为华语电影重要组成部分的台湾新电影翻开了新篇章，开始享有更多的国际声誉，侯孝贤也一跃成为国际知名导演。

　　张艺谋：威尼斯成就的大师

　　张艺谋对威尼斯的感情绝对不会比柏林浅，虽然是柏林的金熊让他声名鹊起，但真正把他划入大师圈还要归功于威尼斯电影节。1991年，老谋子的《大红灯笼高高挂》在威尼斯电影节上喜获银狮奖，次年，老谋子赶紧送上了那部《秋菊打官司》，凭借该片，张艺谋和巩俐一个捧得金狮影片大奖，一个戴上了影后的桂冠。1999年，当张艺谋与戛纳评委主席因《一个都不能少》吵翻后，他毅然带着影片投奔威尼斯，威尼斯也很给面子，让他再捧了一回金狮。

　　巩俐：威尼斯第一朵东方玫瑰

　　巩俐是影坛公认的国际影后，但仔细一算，也就是1992年的威尼斯电影节才让她正式称后享誉国际。同老谋子一样，一身旗袍装束的巩俐艳惊威尼斯时，丑秋菊成了玫瑰花。前年的威尼斯电影节，巩美人虽无片参赛，但荣任评审团主席，又是一番风光。而今年，本届威尼斯电影节组委会主席马可