金狮洗心革面 威尼斯欲振雄风

                金狮洗心革面    威尼斯欲振雄风

  第61届威尼斯电影节将于9月1日－11日在威尼斯滨临亚德里亚海的丽都岛举行。7月29日，组织者公布了各单元片目。最终代表华语片角逐金狮奖的只有贾樟柯的《世界》，可能多数读者看到这个结果都感到意外和失望。熟不知，作为欧洲三大电影节中历史最为悠久的威尼斯这次给出的却是一张堪为近十年最为扎实和华丽的奢侈的电影盛宴菜单：既笃定地坚持着鼓励纯粹艺术的传统，又一改往日朴素作风大作声色，大有豁出去以挽近年老朽色衰之颓势的野心。其中玄妙，让我为你一一道来。

作茧自缚  江河日下

   众所周知，威尼斯电影节一直以偏执地致力于发现、肯定与见证电影艺术的发展而著称。相对于嘎纳在艺术上因过于求稳和讲究等级制等原因而呈现出的保守，以及柏林的政治挂帅、艺术退居其次，威尼斯的敢开潮流之先、积极鼓励推动艺术创新的魄力多年来绝对首屈一指。从1951年将金狮授予日本电影《罗生门》率先肯定亚洲电影开始，近50年的金狮奖影片连缀在一起就是一部生动的电影简史，威尼斯总在第一时间对半个世纪来世界电影每一次的重大革新作出反应。近年，随着电影市场化和商品化的大行其道，越来越多的制片人开始更多的着眼于电影节的宣传效果、卖片效率，而更愿意将影片送到更像个大贸易市场的嘎纳电影节。于是近10年来，追求纯粹艺术的准则，反而成了威尼斯在新世纪继续踽踽独行的一大掣肘。对知名导演、片商、媒体、观众而言，吸引力都日渐丧失的威尼斯电影节几乎已到了不得不出手自救的地步。何去何从？今届威尼斯，开始了其艰巨的重建历程。

狮王争霸

威尼斯电影节今年换了新主席，他的名字叫马克 穆勒，任期四年。今年初，这个消息刚被确认即引起了世界影圈的震动。对于世界范围内无数视线紧盯“三大“电影节的导演、制片人们来说，其意义可能比随后大操大办、轰轰烈烈的柏林和嘎纳电影节来得更为深远和直接。上届主席莫里茨-德-哈登执掌大印两年，任期未满便被炒鱿鱼了。而这个曾经在柏林电影节风声水起多年的“老炮”，效果上无辜且意外地当了继任者走马上任的炮灰。谁叫来着不善呢！马克 穆勒，其人作为影评人和电影史家，70年代末起便开始从事电影节事务。先是为欧洲一些电影节策划专题，后来创办并担任都灵电影节主席(1983-1989)。随后是在欧洲影响力仅次于“三大”的荷兰鹿特丹电影节(1989-1991) 以及瑞士洛枷诺电影节(1991-2000)。期间，他不仅大力挖掘、肯定、提拔了无数具有才华的青年导演，其先后创办的鹿特丹HBF基金和瑞士MonteCinemaVerita基金项目，近10年来也帮助了全世界无数新导演完成影片拍摄。自洛枷诺离任后，他作为制片人, 亦直接协助制作了张元的《过年回家》，萨米拉 马克哈马巴夫的《黑板》，丹尼斯 塔诺维奇的《无主之地》等片。除此，80年代到90年代中期，他还一直负责威尼斯电影节的亚洲电影的选片工作。几乎可以说，80年代至今世界影坛的风云变幻、潮流兴衰莫不与马克 穆勒的影响和注视之下。于是，影圈有了传言：“谁傍上他，准保在影展平步青云”。

若将当今世界影展圈比作一肃杀江湖，如今坐镇威尼斯的老马克便宛如《倚天屠龙记》里“金毛狮王”！如今重出江湖的他，重装上阵，来势凶猛。有道是“屠龙一出，号令武林”，今次威尼斯出现多年罕有的名导云集的景象，莫不是出于其放眼世界无出其右的号召力。

洗心革面

马可．穆勒到来，给威尼斯带来最重要的变化，是电影节单元及相应奖项设置的结构性调整。今年的威尼斯共设五个单元：一向备受注目“竞赛”单元，加上调整之后的“非竞赛”“地平线”“午夜场”“数码”等单元。原有的重在鼓励革新、原创和另类的附属竞赛单元“逆流（Upstream）”被废除。取而代之的是“威尼斯地平线（Venice Horizons）”，不再用明确的词语来规定进入这个单元的影片性质，好似嘎纳电影节的“一种注目”单元，只是一个具有包容性的剧情片竞赛项目，作为竞赛单元的补充、扩展和延伸。同时取消的还有旨在展示向各种类型、介质、长度的实验性电影的“新视域（New Territories）”单元。进而针对数码格式的影片专门设置了一个数码单元（Venice Digital）。于是，竞赛、非竞赛和地平线三个单元都只接受胶片介质作品。此举可谓与时俱进，虽并非影展界首创，但在“三大”之中尚属第一家，足见威尼斯电影节即马克 穆勒高举艺术大旗的决绝态度。两个新设的单元都各有一个最佳的奖项，竞赛片部分则基本保持原貌。这样一来，奖的数量少了，也意味着它更货真价实了。

名导云集  强片扎堆

且让我们仔细浏览一下本届威尼斯电影节正式放映项目里各单元的名目。我们会发现这是一份星光熠熠的导演盛宴。当几个月前嘎纳风光无限时，有圈中人还曾窃喜今年嘎纳强片云集，威尼斯将成为他们大捞特捞的好机会。如今，诸辈想必都已傻眼。先从大家熟悉的华人导演说起：竞赛单元是贾樟柯的《世界》和以日本电影身份参赛的侯孝贤的《咖啡时光》，陈果和王家卫分别携集锦片《三更2》和《爱神》入围，中、港、台三地绝对一线的影展导演俨然已经到齐！

最受注目的竞赛单元中，更是一水红棏发紫人物，使得较嘎纳（18个）已经明显较多的21个席位都扎扎实实，做到名副其实的“重量级”。这无疑都得亏功于马克穆勒的面子。年初上任伊始，他即开始广发英雄贴，为能风光上任积极拉片。于是，首先是一批据传会在之前的嘎纳电影节现身却未果的重量级作品被“留”到了威尼斯：其中首推绝对大师级的“德国新电影”四元老之一的维姆