《发条橙》VS《猜火车》
库不里克的《
在电影语言的运用上,两片也都极为纯熟出色,极具现代感和冲击力的视觉效果与音响效果,影片节奏的把握……《
《
相形之下,〈猜〉中的马克更象是西方世纪末这一代愤青的典型缩影,因为虚无所以颓废,因为迷茫所以要寻求感官上的刺激:毒品、性和暴力。他们的信条是“选择你的未来,你的生活。但我干嘛要做?我选择不要生活,我选择其他。理由呢?没有理由。只要有海洛因,还要什么理由?”
但是马克没有阿历克斯那样的肆无忌惮和嚣张妄为。他也不时想戒毒,只是每次不是功亏一篑就是故态复萌;他也泡MM,但发现昨夜的少女还未成年的事实让他大惊失色;他也和朋友纷争,但在别人入狱而他侥幸逃脱后他会内疚的向对方的母亲说声“对不起”……叫友情也好,义气也罢,马克还是有他自己的一些道德观和一些温情,也比阿历克斯显得更真实和富于人性。在一次成功的戒毒后,他甚至离开了苏格兰到伦敦开始了新生活,做着向往大城市中产阶级的美梦——虽然这美梦随着犯案老友的登门很快就碎了,却毕竟让马克对未来有了另一种构想。
和大多数导演的人文关怀一样,博伊尔最后要给观众一个交代,也给自己一个交代,他不能让马克这么周而复始的堕落下去,于是在一宗不大的毒品交易后,马克决定吞掉那笔钱,彻底脱离他那些朋友和以前的生活,向着他的中产阶级理想进发,回归到主流社会,同时没有忘记给那位他觉得“从没有害过人“的老实朋友SPUD留下那两千英镑。一切似乎都走入了正轨,导演和观众都长舒了一口气,多好。即使还带着一丝温和的嘲讽——马克可是是带着贩毒的赃款开始他的新生活之旅的……而在《