《振荡器》:名副其实的日本制造
《
导演:广木隆一
主演:寺岛忍 大森南朋
出品:日本/2003年
很日本的广木隆一;很日本的题材;很日本的映画手段和暖昧意境;构成了这部日式布局、非故事性模式的独特影像。这不是广木隆一最好的作品,却是他最远离情色、最乐观维美、最被认可的“健康”影像。影片曾横扫东西方各中小型电影节,被第77届《
(1)很日本的广木隆一
说广木隆一是很日本的导演真是很恰当。这位视寺山修司为奋斗目标的异色导演,其电影历程确实够“日本”。广木隆一早年以拍成人电影为敲门砖,于日本AV界颇有建树,直到九十年代中期才开始主攻剧情片。当然他所定义的剧情片范畴,与传统观念中的正剧有很大差异,并且注定和日本特色的暖昧文化无法分离:《
九十年代之后广木隆一没有像三池崇史那样对商业妥协,日本式的精灵古怪在他手中显现得更加纯粹和露骨。
(2)很日本的题材
至于本片,改编自女作家赤坂真理的半自传体小说,是关于一个生活死寂的女子如何在爱情滋润下回归正常社会的故事。爱情在这里象征着灵丹妙药,而人与人之间交流的严重缺乏是影片所大声呼吁的。
缺乏沟通、压抑自闭,这个当下严重困扰日本社会的顽固病症,也是日本电影人最津津乐于表现和治愈的主题。纵观日本一大批现实主义影片:从大师级今村昌平的《
《
而影片那光明的结局,其实还能归咎于日本类型片中一种颇有人缘儿的“励志”情结。事实上“励志”也是一个比较有日本特色的精神产物:从动漫、影视、乃至文学作品中都能随处可见其身影。就连《
日本电影中经常有“心理疾病”光顾:诸如岩井俊二《
(3)很日本的映画手段和暖昧意境
对观众而言,《
这是一个三十岁女人孤寂心灵的真实写照。整个故事可以看成女主角内心世界的一次自我斗争和调节。女主角的踌躇和神经质,如同精神分裂症患者一般化成了两股不同的人格撕扭在一起。为表现这种心灵的暗战,影片多次采用默片的形式加以诠释和注解(漆黑的屏幕打出女主角的对白)。在同类影片中盐田明彦的《
广木隆一的电影总是让人想入非非,《
影片结尾,女主角对大卡车相视一笑开始了新生,刚好呼应片头她登上卡车的伊始。在此很让观众怀疑她是否曾在现实中上车。也就是说,影片故意自我否定了“一夜情”的真实性。
这场似乎可以忽略不计的短暂爱情旅程,颠簸和振动作为贯穿始终的见证,本萌生于女主角胸口的手机铃声的“振动”。继而才模拟成卡车发动机引擎的振动,才促成她与男主角不计前嫌的纯真爱恋。
她对爱情的无穷臆想,其实是“振动”赐予的。
这种“南柯一梦”式的叙事逻辑,被广木隆一运用得颇为顺手。前作《