《找到一种电影方法》之《另一种电影说法》

    1、 他本来是有可能成为塔尔科夫斯基那样的人，偏偏他想成为安东尼奥尼。
    2、 他在书中辟露的和姚老师的纠葛、对张艺谋等人的看法，让我怀疑他的涵养。这种涵养不仅仅指人格上的，还包括艺术上的。一个电影学院的学生可以认为张艺谋不过如此，一个电影学院文学系的老师也可以这样认为，但是一个导演系的老师不该，一个导演更不该。
    3、 但我仍然认为章明老师是中国电影界对电影的思考的态度最纯粹、最严肃、最认真的。但思考的结果未必是。
    4、 一个人会否定强烈地别人的看法，唯一的理由是他看到的和别人看到的不一样而已。（我现在亦如此！）而他看到的和别人看到的不一样的唯一理由便是他站的高度和别人差不多。（我现在亦如此！）
    5、 章明的《巫山云雨》给郑洞天老师看的时候，郑老师说了一句话：“这部影片只有我以上的人才能看明白。”这句话也说明了郑老师认为自己是有一定高度的，但是这个高度并不是无人可及。在这个高度上的人还很多。可是章明老师大概认为自己的高度上已经没有几个人了。他是在有点偏激的时候说的那些话，他还会继续往上爬，他有可能爬的最持久，但那都是后话。
    6、 因为他爬的这条路上人很少，这也意味着可以参照的人也很少，不知道自己到底爬到什么高度了。
    7、 章明老师让人敬佩的地方是，他思考的方向是延续的。但也因此是平坦的。我感兴趣的倒是他在很多年前的一些想法，比如那个科幻题材，房间里堆满了古董似的电视机，一下子就可以看得见那个东西，旁边一个老头在喝啤酒，他穿的破破烂烂一看便是捡垃圾的，屋里几个脖子上挂着手机的野猫窜来窜去，地上的空酒罐铛荡作响，这时候一个猫脖子上的手机响了，半醉的老头晃晃悠悠地来追猫，追了半天，铃声快灭的时候，老头将猫扑倒在地，接通手机，一个女子的声音：“明天7点半，在-------我爱你。”当然章明老师可以想象出更精彩的东西来。
    8、 章明老师看起来是彻底拒绝好莱坞的人，上面的事实说明他以前是对好莱坞很感兴趣的人。毕竟不是任何一个故事只要翻着说就能成功的。他的《巫山云雨》比起塔伦蒂诺来，还是差了许多。更别提表演了。当然他们本不是一条路子上的，但是呢----共同的标准还是应该有的。
    9、 我总是忍不住拿他和贾樟柯比较，这样比较并不是想比较出谁的成就更大，而是说，这样一比较，便可以看出章明老师的弱点来。他的社会经验比贾樟柯少了点，尽管年龄比他大。法国的影评家看得还是很准的，贾樟柯的电影几个段落就表明他是个诗人。老有人说他师法侯孝贤，侯孝贤顶多算是个愤怒诗人，他的历史观还是多少有点偏激的，贾樟柯更多地像安哲洛普罗斯。他是沉重的，舒缓的，尽管功力不够，但是已经有慈悲胸怀。中国人是值得怜悯的。偏偏中国的导演不知道怜悯，蔑视怜悯。
    10、 他的《密语72小时》抱怨电影局改得面目全非，看他的原来的剧本的确如此。但是，即使不改，我看也高明不哪儿去。一个惊悚片在当代已经不能拍成席区柯克那样的纯粹的情节片，何况章明老师的抱负不仅仅如此，库布里克应该是他的奋斗目标，可是他说他的蓝本是《女巫布莱尔》，这便不能不让人怀疑他的眼光。《女巫布莱尔》只是一场商业骗局而已，任何电影人都不会、也知道不可能复制这样的神话。
    11、 我应该在开始就表明我的态度再说那些话：我借到章明老师的书的当天晚上，就看了一多半，第二天就激动地去买了一本。
    12、 章明老师是中国新电影的旗手之一，即使他反感，他也应该是。但一个事实是，他的作品不多，而且对社会的指涉性还不是太强，当然章明老师不愿作“时代的传声筒”，但我们也不希望他做一个书斋导演。做一个书斋学者还有可能，作一个书斋导演不可能。
    13、 看完《找到一种电影方法》，很激动。但认为章明老师还没有彻底找到。拉杂写来，与尊重和关心章明老师以及中国电影的人交流。