《十面埋伏》终于露脸。从媒体反馈回来的信息看，头茬儿观众显然是中了二张的埋伏。什么嘎纳30分钟的掌声，向武侠片致敬的伟大电影、审查电影的某位先生被影片故事情节激动的热泪盈眶等等赞美之词转眼之间成了笑柄，这就是媒体的黑色幽默。按理说二张都是人精，有了《英雄》挨骂的教训，《十面埋伏》宣传策略应该有的放矢，所谓捧得越高、摔得越深。不知道二张是聪明反被聪明误，还是被捧的宠的找不着北，二人铆足了劲、自杀似的撞向埋伏的南墙。
《英雄》当道之年，传出张大师对剧本严格要求的佳话，差点把编剧折腾成狗熊。《十面埋伏》据说推倒重写N次才修成正果。结果拍出来的却是半生不熟的涩果。有很多人纳闷，能拍出《活着》的张艺谋，审美眼光放在武侠上怎么就一落千丈一泻千里？有人说张艺谋老了，我觉得这不是主要原因。真正的原因是张艺谋太在乎自己了、太拿自己当回事了。《十面埋伏》的花絮《如花》有个片段，道出了张艺谋的天机。“有朋友劝我，干嘛呀张艺谋，你都到这份儿上了，还想干嘛，你还想得什么奖？”
其实张艺谋最想得是奥斯卡。
把奥斯卡的小金人抱回来，是张艺谋的理想、张伟平的梦想、广电总局的呓想。从歌剧到舞剧再到申奥宣传片，张艺谋已经成了政府的御用大师。换句话说，张艺谋的所作所为已经超出了作为电影导演的范畴，超脱成一个民族艺术的符号。假如张艺谋能拿到奥斯卡大奖，就等于为民族电影争光添彩，为中华民族长了脸。 :
自从李安靠《卧虎藏龙》抄了奥斯卡的捷径以后，张艺谋的神经深受刺激、深受其害。从《英雄》到《十面埋伏》一路打杀，大有不夺奥斯卡誓不收兵的气势。可他忘了西方的一句谚语：第一个把美人比作鲜花的是天才，第二个是蠢才。美国佬初次见《卧虎藏龙》觉得新鲜、好玩，一男一女在竹林上飞来飞去的挺有趣。再说李安在好莱坞的群众基础好，人缘不错。又是美国国籍。奥斯卡给了他，也是肥水不流外人田。
如果说《卧虎藏龙》多少有点十三香似的东方美学味道的话，那么《英雄》、《十面埋伏》则是人造的仿古画面。好莱坞的评委们什么高科技、武侠的、历史的大片没见过，凭咱们靠卖弄钢丝绳的儿科把戏想把人家给唬住，简直是一厢情愿式的单相思。再说，李安已经唬过人家一次了。
侠文化能在中国横行至今，金庸先生功不可抹。当年王朔先生耐不住寂寞，不识时务必地损了两句金庸，招来庸迷们的一片口水，害得朔爷数日不敢出门。表面上看，侠文化龙腾虎跃东方不败，实际上就是一蒙事的玩意。当年义和团号称刀枪不入，兴奋得老佛爷主动和洋鬼子宣战。其后果是八国联军打进北京城火烧圆明园。一位武行的朋友说，中国武术论实战不如泰拳和跆拳道。李小龙武技超群，他的功夫结合了中外各家所长。过去拍武侠电影，主演起码是武术冠军。自打徐克这头怪兽横空出世破了行规之后。钢丝绳特技就成了祖国大陆影视剧的杀手锏。《英雄》好歹还用了李连杰，再不济李也是前武术冠军。《十面埋伏》没有武术只有杂耍。也就是说《十面埋伏》是杂耍加点大牌明星的卤，勾兑点爱恨情仇的芡，浇上艺谋牌唯美汤汁的大拼盘。前有广电总局鸣锣开道，后有张伟平重金铺路。《十面埋伏》好比一台巨大的收银机，张开血盆大口要吞下暑期票房这块重金蛋糕。
二张曾经抱怨媒体不该出现批评《十面埋伏》声音，也有人说这是民族大片，要支持爱护呵护，看《十面埋伏》就是爱国主义的具体表现。这种论调看上去挺美。其实是指鹿为马、掩盖常识的混蛋逻辑。无论是美国大片还是国产电影，我看电影的标准是没有国籍。只要它有趣，赏心悦目，能够在片刻让我动情，管它是哪个国家产地。换句话说，我去电影院看什么电影是我的权利。现在，广电总局剥夺了我在暑期选择观看好电影的权利。我为什么要花钱去看令自己反胃的电影？你广电总局靠权力剥夺了大众选择电影的权利，还要让大众接受理解支持慷慨解囊，就像强奸你的时候还让你说舒服一样。《十面埋伏》在暑期一枝独秀，本身就有垄断市场的嫌疑。就是取得十三亿票房，依旧不是中国电影的骄傲，而是羞辱。二十一世纪了，中国还有个类似中世纪的宗教裁判所，只是招牌换了广电总局而已。
拉封丹有篇寓言，叫《大山临盆》，内容如下：大山临盆，天为之崩，地为之裂，日月星辰，为之无光。房倒屋坍，烟尘滚滚……最后生下了一只耗子。《十面埋伏》就是二张和广电总局这三座大山临盆产下的金耗子――乍乍虎虎、不可一势，唯我独尊。
我热爱小动物，唯独憎恶耗子。