《迷岸》导演自述
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某剧院女导演祁小娟与其恋人摄影师范超章同居三年,双方商定各为自由身,如果情感融洽就结婚,反之就分手。三年平静的生活过去了,祁小娟终为事业所恋,投入了独立执导的新戏《
祁小娟经过多方努力,终于克服了重重困难,使《
现实与另外两个超现实的生活共同扰乱这两位主人公的情感世界,使他们在不同的生活轨迹中滑行。
终于,祁小娟的戏公演成功,社会舆论给予了很高评价。范超章的精神世界幻象出祁小娟发现他与女模特的恋情,而将雪儿推下了高楼。而祁小娟又在即将拿到结婚证书的一瞬间,精神恍惚地走进精神病院,再次探望哲人裴石。
我力图打破常规的剧作形式,重新建立诗歌体的语言进入主观叙事,舞台时空地临现实生活,用寓言体的框架,建构一部真正的,黑白影调的三十五毫米电影。
我是主观的,这种主观体现在情节上,是自传体式的,表现现代文化对于艺术和生活的困惑;体现在台词上,是日记体式,喃喃的、滔滔不绝的,梦噫般的自我抒发;体现在人物安排上,是自我建构和自我分裂的,即:男主人公时扮演两个角色;现实时空的摄影师和老年时空的精神病诗人。摄影师是他的社会角色,而指引他的恍惚的生活,则是他的另一个人格:精神病诗人。同样,女主人公也同时担任两个角色:现实时空的话剧女导演和少女时空的模特儿。女导演和摄影师共同生活了好几睥,两人都是被现代生活的巨大压力所笼罩的社会人,温柔的情感渐渐地淡漠和疏远,摄影师开始怀恋对方的少女时代,并深信他爱的少女时代的爱人,而女导演也开始在不堪负重的生活中找寻理想和精神的寄托,她找到的,是情人老年的状态:已住进医院的精神病诗人。每到星期三,她会去精神院看望这个老诗人,精神世界灿烂的幻觉和理想经的寄托弥补了两人各自失落和情怀和不完满的生活。我多次使用镜子移动长镜头,是想诉说现代人的两种人格,亦或是一个人格的多个层面和多种需求,至于如何解决尘世生活和精神家园的矛盾,我无意告知大家一个清晰的结局,我力图强调风格化的诗化的影象体系,我所做的更多的是呈现现代人的多层次精神空间和现实的生存状态。
进入20世纪末的青年知识分子和艺术家都面临着人格意义上的自我分裂。物质与精神的交错与分裂,灵与肉的对立碰撞
片中男女主人公就生活在两难的夹缝中,女导演的精神坐标在何方?寄托在精神病院的诗人诗歌中?还是在她的戏剧中?男主人公的白日梦中的少女来到他的身边,是来抚慰世纪末的情怀?
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一人饰演两人的双重构架,力求表现人的多层次的精神空间,双重的人格身份更能反映出人性中那灿烂与灰暗的两重性。
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我至今还非常感谢曾与我合作的朋友们,也许是独立电影的精神照耀着大家的心灵,使之开发结果。1997年10月,《
于晓洋,1962年生于北京
现任中国摄影家协会会员,中国当代 摄影协会会员
中国电影电视摄影师学会会员
1980年开始摄影创作
1983年参加四月影会在中国美术馆举办的《
1985年毕业地中华社会大学电影艺术系电影摄影专业
1986年6月,在北京“80平米”展示举办于晓洋、谷大象、郑大为、李明智四人艺术摄联展
1987年独立导演,中国艺术研究院影视中心出品的电视剧《
1987年摄影作品入选《
1988年1月荣获全国《
1988年4月在中国美术馆举办《
1988年4月选入《
1989年3月应法国使馆文化处邀请在安德列