《谎言》：“我想和你做爱”
题记：
哦，我的孩子！我们的营养来源除了幻想没有别的，但是这些幻想却吞噬了我们。
——布伦塔诺 1816
话说那日在一意孤行那儿相遇大侠朱大师，他问我《
写吧，一不留神就变成色情文字，不写吧，于心不甘。梦中醒来，趁着睡眼朦胧，信笔游走在情色的世界里，点到为止，尺度真的难控。
情色电影的作用在于缓解有些人的精神压力，在幻觉里到达可能的彼岸，达到“正常社会”法则所禁止的愉悦深处。
Y，这个不漂亮的女孩有着一张让人一看就记得住的脸。
我们跟着Y的旅途去经历她的情色故事，故事的内容和形式不太重要，个人世界开心就好。
Y和同学高雾里在闲聊时知道了雕塑家J，好奇心和较劲往往让女人作出疯狂的举动，朦胧的感觉中Y想和J做爱，于是，她替代同学登上了火车。青春就是应该这样张狂，无所顾忌，勇于实践，青春有的是改正的机会，况且处理自己的肉身让快活最大化有什么错的。
这样的电影让我想起了《
我们对于小制作的情色电影不要过于苛求，dv的限制我们无法让每一束光变得唯美，可是，好的导演能让性爱的场景充满诱惑和赋有想象力。
导演以现代派的姿态不时打断剧情，让演员讲感受，这种手法让观众时刻提醒自己这是“戏剧人生”。
女孩儿不漂亮可是媚，斜斜的眼神撩拨着中年男人的心，性感的嘴唇暗示着欲的需求，其实，作为老手哪个女孩可能和你达到那种程度，一眼便知。
第一次需要多少语言可以达到目的，一句多是多余，目光是一张深锚，他凿穿了语句的浮浅，导演选择这两个干瘦的演员是有显著目的的，当山峦和小腹一样平坦，瘦削的肋骨让人产生怜惜，探询激情的方式总是唇齿间的绵缠，吮吸是渴望的方式，让黑暗之巢里的热泉奔涌而出。抚摸是介入的初端，在你的呢喃里进驻思念过久的巢，而你终将发现他的博大，朝思暮想过的挺拔，贪婪地想独占所有的发现，以舌尖滋润着春意昂然的成长。
这是你的竹林，只有你才在思念里催生出唯一的竹。
女孩的包里有着一瓶凡士林，这是逍遥的必需物，任何方式都可以到达极端，达到极乐的彼岸。后庭花在当代的男女相悦故事里纯属坦然，女孩俯撑着身体将圆润尽情舒展，翘起的香莲宛如欲望的翅翼，让男人的目光再也不会挪开，于是，证明阳刚成为了义务，在女孩快乐的呻吟里，将豪迈通向远方的迷城。
极顶之后注定是现实的担当，而青春期的反叛必然有着家庭和社会的根源，同样，现实告诉我们，家庭的粗暴和慰籍的缺乏往往让渴望拥抱的女孩对父辈大小的男人感兴趣，温暖，对一个希望社会接纳的孩子而言是多么重要。这种家庭的暖意将让你的孩子心态平和。
Y的朋友高雾里无法忍受这样的越俎代庖，两个女孩的拳脚相加却为的是一个不属于她们任何人的老男人。
对于老男人而言，对小女孩的覆盖是何等的容易，诱导让所有的矜持顷刻乌有，电话里的挑逗同样可以让幻觉里的女子冲上云端，一切在社会的压迫下的隐秘在两人世界里毫无顾忌，这样的经历是美妙而夸张的享受，第二次就是方法的问题，寻找尝试异端才让生活变的灵性而诗意。
他们享受着鞭挞的“乐趣”，一种循规蹈矩的大多数人无法明白的性爱游戏。而这种游戏的高潮并非鞭挞带来的快感本身，而是在(高雾里)第三人面前展示鞭痕时才有的，这犹如俯视，是她人无法感同身受的快感，满足了自己，传递着快感，也让她人春心荡漾。
韩国情色片的尺度是大胆而强健的，它剥去了依附在人身上的所有观念，它让性爱之所成为了两性的伊甸，没有虚白，只有两个人的缠绵和刺激，带着痛楚和兴奋的快感让身体亢奋，让他们一次次做着，直到疲惫。
其实，任何社会禁忌还是存在的，导演以J和Y从宾馆出来相遇同行的尴尬表明了社会对个体的束缚，这是年轻的Y无法理解的，成长就是学会压抑，学会社会所有的规则，从而彻底阉割自己。
接下来的故事除了虐恋还是虐恋，这种方式是许多人一生无法涉及的，虐恋需要对应，尽管棍棒相加，还乐在其中。
这，我怕怕。
所有的故事都有终点，所有的终点都有着回望的辛酸，所有的发生都是午夜的苍茫。
棒儿仍在，红颜已去。