《第一类型危险》：香港四人帮
2004-6-1 9:10 来源:网易娱乐 作者:kavkalu 感谢
fanhallfilm 的投递
新闻报道的话外音和一组充满寓意的画面让观众陷入思索，铁丝网的狰狞和上着锁的屋门都是囚禁，青少年问题的影片关联的永远是社会大环境。
一双手将一匹小白鼠插上大头针，当失控的小白鼠在铁笼里乱窜的时候，我们似乎感悟着个体的无助和命运的不可测性。
平头百姓的生活总是嘈杂的，磕磕碰碰是廉租屋的常事，而他们的孩子们已经青春，膨胀的血脉需要发泄之处。母亲的念珠无法牵住孩子渴望证明长大的举动，红脸的关爷不过是黑白电视里二维的虚像而已。
风雨中，孩子依然有着奔跑的心，没有力量可以浇灭他们心中的梦。
三个不同家境的孩子制作了土制炸弹，只是青春无意识的赞扬，框架对青少年而言是父辈束缚自己的锁链，证明独立的方式往往是极端的表达。
于是，证明成为唯一的目的，于是，一声电影院里闷声的爆炸成为了他们不归的始端。而同时电影院里一个女孩注视他们的目光必然将他们命运牵连在一起。这个叛逆的女孩，徐克用了很大的笔墨去描绘，就人物造型而言你必定会记得这个眼神的冷漠女孩。镜头方面，爆炸发生后人们从电影院择路而逃的快速推进镜头很好表现了这份慌乱，这一部分的画面剪辑十分简练，表现交叉蒙太奇将意象的空镜头和人物活动交汇贯通，隐喻着他们的运命。
孩子们对发生的后果无动于衷，他们只是因心而行的年纪，规则无法让他们阻止他们证明长大的方法。
少女的哥哥是个大大咧咧的差人，沟通的缺乏是我们社会的通病，而嘈杂的居住环境加大了人的烦躁心理，于是，寻找通道发泄就是必然，性格是环境的产物。
但她冷冷地将一只闯入其家窥视宠物鼠的猫咪残忍扔出窗外的一刻，导演其实已经告诉我们这样的真理，任何的强大(老鼠面前张牙舞爪的老猫)都可能因为外因而成为弱势，也就是讲导演告诫了我们个体的脆弱和不可测。
猫，凌空坠落为篱笆的尖桩所刺穿，猫的惨叫声和猫身的局部特写将这种有节制的暴力扩大到无限，画面残忍而嚣张。如果在今天肯定为动物保护主义者抗议。
就是从今日目光去看，《第一类型危险 》的剪辑也是出色的，整部影片高潮迭起几乎没有冷场，暴力和情绪失控构成了影片的叙事走向。
少女遇 “问题少年”的戏同样是让人难忘的，少女将燃着的烟头丢人想讨便宜的少年裤裆，导演含蓄地质问着社会，这些孩子的问题所在，我们有理由相信这部影片对此后陈果拍摄《香港制造 》起着决定性的作用。
香港影评人罗卡讲过：是香港电影史上非常罕见的充满控诉、颠覆意识的影片，暴力的使用具有特殊意义。【注一】
确实，80年代初作为祖籍越南的徐克而言，心中必然有着不一样的感受，而香港的反殖民的风潮又让年轻的他对于世道有着简单的看法，他有着无政府主义的倾向，所以反抗压制、愤世嫉俗就必然成为他的主题。
一女三男站立在逆光里的镜头似乎让我们读出导演的微妙心理，所以这部影片在当年的被限制和勒令删改是有道理的。
女孩加入了他们，作为见面礼女孩炸了一间厕所，而奉命调查此案的女孩哥哥对此一无所知。
当你选择了左，你就无法右，女孩彻底的叛逆让阿P三人害怕，但是，女孩不依不饶终于让他们走向不归，为什么徐克要用一个女孩来担当这样极端的主脑，这种对男性软弱的批判是建立在怎样的世情上的，想必查查当年的历史你就能寻出答案。
反抗约束，反抗强权，放任总是青春的特征。当他们不幸和外国在港交易的贩卖军火集团有了纠葛的时候，结局已经写在他们的脸上，为了抢回被四个人无意得到的军火款本票，杀戮，因为利益而发生了。
徐克的第三部作品暴力的和充满无政府主义情结的。他利用快速剪辑所营造的紧张和压抑气氛将影片变成了歇斯底里的猖狂泄口，一次次毫无顾忌的暴力场景犹如人间地狱。
而遗失本票的那个老外暴死街头，身无全尸。那清洁女工关于肠子的自言自语让人反胃，暴力，在叙述里同样发生。
四个人为了兑换本票让自己的日子再无安宁，他们杀了欺骗她们的商人，徐克让他们承载了和年龄不相称的成熟和智慧只是为了让电影有着深刻的社会含意，在当年处于动荡期的香港无疑投射了另一种的炸弹，无政府主义的思想显然。而因为这次法国人做的是完整版，那些当年被剪去的部分今此是以录像带接入的，我们可以清楚看到剪辑点在什么地方，不仅因为暴力，还有着对时弊的讽刺(看看80左右警察的谈话)，政治总是隐柔地依附在电影的背面。
而令人震惊的是少女杀猫而造成的因果报应，她最后以同样的结局收场，这是中国人的逻辑，同样最后生还者也是因为他没有杀人，轮回之说贯穿整个东方文化。
坟场屠杀的戏，是怨怨相报的宿命，而选择坟场有着徐克悲观的一面，80年代初平安夜油脂仔大暴动，的士司机示威演变成警民冲突【注二】，这些都给导演有着现实的范本，而在少年失控的枪声里那些世情的照片为影片注上了现实主义的一笔。
世界的归宿孩子已经告诉我们：过几年这里(坟场)就会满的。
在那个年代，徐克拍出这样惨烈的影片可以看出徐克的内心承担的和思索的。
任何的犯罪都是有着前途的，社会是最显著的因素。
纵观徐克的三部电影，我们看到当年的徐克有着过多的愤懑，有着过多的无政府主义和悲观倾向，这是每个寻路者的必经之路。
徐克如果就凭这早期的三部影片就能够在香港电影史留下自己的位置，脱开政治不言，《地狱无门 》的无厘头开创了香港电影的一种风尚，而《第一类型危险 》的对社会矛盾和现实的剖析以及令人震撼的画面剪辑让人无法忘记。
徐克，后期转向武侠片有着必然的思想转换，此，我另外写文谈及。
当字幕表升起，我们听到了这样的歌声：
雨儿在跳云在笑 梦随云雾飘
愿能缓步大雨中 让闲愁能尽飘
鸟儿在那笼内跳 像庸人自扰
未能腾达万里飞 何故炫耀
问谁遗下了花一朵 鲜花开带欢笑
青天满乌云盖 不知重多少
部谁人在雨中哭一声 将压抑放开了
舒一口郁闷气 浮云望我笑一笑
【注一】 引言来自房囚《中国武侠电影30年 》
【注二】 引言来自香港电影人的评论
【附录：影片资料】
《第一类型危险 》1980香港
导演：徐克
演员：车保罗、林珍奇、龙天生、吕良伟、罗烈、欧瑞强
美术指导 区丁平
剪辑 邹长根
动作/武术指导 程小东
一双手将一匹小白鼠插上大头针，当失控的小白鼠在铁笼里乱窜的时候，我们似乎感悟着个体的无助和命运的不可测性。
平头百姓的生活总是嘈杂的，磕磕碰碰是廉租屋的常事，而他们的孩子们已经青春，膨胀的血脉需要发泄之处。母亲的念珠无法牵住孩子渴望证明长大的举动，红脸的关爷不过是黑白电视里二维的虚像而已。
风雨中，孩子依然有着奔跑的心，没有力量可以浇灭他们心中的梦。
三个不同家境的孩子制作了土制炸弹，只是青春无意识的赞扬，框架对青少年而言是父辈束缚自己的锁链，证明独立的方式往往是极端的表达。
于是，证明成为唯一的目的，于是，一声电影院里闷声的爆炸成为了他们不归的始端。而同时电影院里一个女孩注视他们的目光必然将他们命运牵连在一起。这个叛逆的女孩，徐克用了很大的笔墨去描绘，就人物造型而言你必定会记得这个眼神的冷漠女孩。镜头方面，爆炸发生后人们从电影院择路而逃的快速推进镜头很好表现了这份慌乱，这一部分的画面剪辑十分简练，表现交叉蒙太奇将意象的空镜头和人物活动交汇贯通，隐喻着他们的运命。
孩子们对发生的后果无动于衷，他们只是因心而行的年纪，规则无法让他们阻止他们证明长大的方法。
少女的哥哥是个大大咧咧的差人，沟通的缺乏是我们社会的通病，而嘈杂的居住环境加大了人的烦躁心理，于是，寻找通道发泄就是必然，性格是环境的产物。
但她冷冷地将一只闯入其家窥视宠物鼠的猫咪残忍扔出窗外的一刻，导演其实已经告诉我们这样的真理，任何的强大(老鼠面前张牙舞爪的老猫)都可能因为外因而成为弱势，也就是讲导演告诫了我们个体的脆弱和不可测。
猫，凌空坠落为篱笆的尖桩所刺穿，猫的惨叫声和猫身的局部特写将这种有节制的暴力扩大到无限，画面残忍而嚣张。如果在今天肯定为动物保护主义者抗议。
就是从今日目光去看，《
少女遇 “问题少年”的戏同样是让人难忘的，少女将燃着的烟头丢人想讨便宜的少年裤裆，导演含蓄地质问着社会，这些孩子的问题所在，我们有理由相信这部影片对此后陈果拍摄《
香港影评人罗卡讲过：是香港电影史上非常罕见的充满控诉、颠覆意识的影片，暴力的使用具有特殊意义。【注一】
确实，80年代初作为祖籍越南的徐克而言，心中必然有着不一样的感受，而香港的反殖民的风潮又让年轻的他对于世道有着简单的看法，他有着无政府主义的倾向，所以反抗压制、愤世嫉俗就必然成为他的主题。
一女三男站立在逆光里的镜头似乎让我们读出导演的微妙心理，所以这部影片在当年的被限制和勒令删改是有道理的。
女孩加入了他们，作为见面礼女孩炸了一间厕所，而奉命调查此案的女孩哥哥对此一无所知。
当你选择了左，你就无法右，女孩彻底的叛逆让阿P三人害怕，但是，女孩不依不饶终于让他们走向不归，为什么徐克要用一个女孩来担当这样极端的主脑，这种对男性软弱的批判是建立在怎样的世情上的，想必查查当年的历史你就能寻出答案。
反抗约束，反抗强权，放任总是青春的特征。当他们不幸和外国在港交易的贩卖军火集团有了纠葛的时候，结局已经写在他们的脸上，为了抢回被四个人无意得到的军火款本票，杀戮，因为利益而发生了。
徐克的第三部作品暴力的和充满无政府主义情结的。他利用快速剪辑所营造的紧张和压抑气氛将影片变成了歇斯底里的猖狂泄口，一次次毫无顾忌的暴力场景犹如人间地狱。
而遗失本票的那个老外暴死街头，身无全尸。那清洁女工关于肠子的自言自语让人反胃，暴力，在叙述里同样发生。
四个人为了兑换本票让自己的日子再无安宁，他们杀了欺骗她们的商人，徐克让他们承载了和年龄不相称的成熟和智慧只是为了让电影有着深刻的社会含意，在当年处于动荡期的香港无疑投射了另一种的炸弹，无政府主义的思想显然。而因为这次法国人做的是完整版，那些当年被剪去的部分今此是以录像带接入的，我们可以清楚看到剪辑点在什么地方，不仅因为暴力，还有着对时弊的讽刺(看看80左右警察的谈话)，政治总是隐柔地依附在电影的背面。
而令人震惊的是少女杀猫而造成的因果报应，她最后以同样的结局收场，这是中国人的逻辑，同样最后生还者也是因为他没有杀人，轮回之说贯穿整个东方文化。
坟场屠杀的戏，是怨怨相报的宿命，而选择坟场有着徐克悲观的一面，80年代初平安夜油脂仔大暴动，的士司机示威演变成警民冲突【注二】，这些都给导演有着现实的范本，而在少年失控的枪声里那些世情的照片为影片注上了现实主义的一笔。
世界的归宿孩子已经告诉我们：过几年这里(坟场)就会满的。
在那个年代，徐克拍出这样惨烈的影片可以看出徐克的内心承担的和思索的。
任何的犯罪都是有着前途的，社会是最显著的因素。
纵观徐克的三部电影，我们看到当年的徐克有着过多的愤懑，有着过多的无政府主义和悲观倾向，这是每个寻路者的必经之路。
徐克如果就凭这早期的三部影片就能够在香港电影史留下自己的位置，脱开政治不言，《
徐克，后期转向武侠片有着必然的思想转换，此，我另外写文谈及。
当字幕表升起，我们听到了这样的歌声：
雨儿在跳云在笑 梦随云雾飘
愿能缓步大雨中 让闲愁能尽飘
鸟儿在那笼内跳 像庸人自扰
未能腾达万里飞 何故炫耀
问谁遗下了花一朵 鲜花开带欢笑
青天满乌云盖 不知重多少
部谁人在雨中哭一声 将压抑放开了
舒一口郁闷气 浮云望我笑一笑
【注一】 引言来自房囚《
【注二】 引言来自香港电影人的评论
【附录：影片资料】
《
导演：徐克
演员：车保罗、林珍奇、龙天生、吕良伟、罗烈、欧瑞强
美术指导 区丁平
剪辑 邹长根
动作/武术指导 程小东