命运偶然交叉的三对男女，在旅游途中各自爆发了感情上的困惑……这是影片《我爱天上人间》(又名《三十分钟恋爱》)的故事。据说原剧本分别讲述了三个故事，每个故事都详尽的介绍了每对男女的感情史，实际上每段故事便足以支撑一部九十分钟的影片。但由于篇幅的原因，最终只能无奈的忍痛割舍掉无关爱情的剧情。素有‘才女’之称的编剧林爱华向来擅长爱情题材，炮制一个好剧本自然不在话下。
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敢于自称‘从未拍过烂片’的华人导演，恐怕也只有执导出《三个受伤的警察》这部准经典影片的‘秀才导演’--赵崇基。这句看似狂妄之语在文气的赵崇基嘴里说出来却绝无嚣张意味，从处女作《人生得意衰尽欢》到新作《我爱天上人间》，他的十二部作品虽谈不上无懈可击，但每部影片均有可观之处，烂片一说自然是无法套到他的作品上。
文质彬彬不仅是导演赵崇基的性格，同样也深植在他的风格里，每一个影象都无法让人看出野心。虽然影片影象风格更趋近平实质朴，但赵崇基还是利用不少影象传递了信息，犹如核弹爆炸的镜头便象征着感情的瞬间爆发。其敏锐的电影触觉使自己总可以轻易的通过电影画面表达情感。再如对刘海和尚勇在隔着一面墙时的处理，让人赞赏不已。尤其是片中诸如阿诗玛的叫喊等重复上的契合，简直令人激赏不已，在这种导演电影感觉起到决定性作用的奇巧手法的具体运用上，赵崇基堪称一流。
面临着在九十分钟内讲好三个故事的难度，如何恰当的调节剧情和时间是件极其考究的活，即便如此整部影片仍旧显出不慌不忙的节奏和氛围，足见赵崇基的‘儒将’气质。导演以讲述者的身份叙述了三个故事，却从旁观者的角度来看三对男女间的感情问题。不外乎是希望让观众体验到一种凌厉与真实。影片故事也可分为‘红白蓝’三段式，用三种颜色红、白、蓝来包装三段恋情，看来传言赵导是在向基耶斯洛夫斯基的《白》、《蓝》、《红》三部曲致敬之言并非完全没有原因。
赵崇基没有写过电影剧本，却总可以轻松抓紧剧本的脉络，迎合并引导思路，与剧本形意一致，除了他自身对导演深厚功底外，恐怕在电视台做编导的经历也是不可忽略的。在《我爱天上人间》中三段爱情起初看似毫无关联，但到得后面却被数个微不可察的镜头巧妙的交织在一块，人物间的种种契合，全片成了一个大布局，这手法在《天有眼》中便曾被运用得出神入化。由恋爱、结婚到婚后三个阶段的爱情相互诱导，爱情在一个过程里的转变立时凸现出来，正如结尾的潜台词：无论在过程爱情会怎样改变，不管爱情是否真是幻象，都需要你我去经历。其实影片里的很多对白都相当有意思，好象尚勇说的：酸甜苦？不是爱情的滋味吗？留待观众慢慢品尝。
试着赋予作品成熟的主题思想，对某些司空见惯的东西进行反思，这是赵崇基一贯的作风。好比《人生得意衰尽欢》便是在教人们应该学着面对人生难题，《天才与白痴》则是对人性的辛辣写真。本片也不例外，导演偏离剧本，重新在情节中轻柔的加入自己的意图，逐步牵着剧本的思想前进。爱情只一个表达手段，在爱情下面被折射出来的是一种解释，也可称为影片在尝试着对男女关系爆发变化的三个关键时期的一些探索，乃至于是给观众的忠告。而结尾时两对夫妻间偶尔流溢出来的情感交融现象正是一个印证。恋爱时是浪漫，结婚时是吵架，婚后七年则是毫无激情。导演将恋爱和结婚故事的顺序颠倒来讲，似乎在暗示人总是无法逆转的钻进这个似乎不可解开的循环圈套里。‘秀才导演’果然是名不虚传。
在赵崇基的作品里往往的隐藏有极种的真情实感，比如《三个受伤的警察》里普通警察的故事就教人悲哀得死去活来。本片里新婚妻子偷了草药，独自跑到石林里哀痛大哭的镜头是如此的真实，竟使人鼻头酸了好一阵。最有意思的是，这位文艺片导演居然在片中搞了一小点的‘性暗示’。当然，演员的表演绝对功不可没，袁咏仪把一个斤斤计较的家庭主妇演得相当典型生活化，她的表演自然是最无痕迹的。看惯了吴镇宇演的黑帮大哥等不平凡的角色，反而对他演的普通男人很不习惯，但不得不承认，即使演的是普通人，其举手投足里也都充满了另类风格。至于其他演员的表演都堪称相当出色，甚至精彩。比较好玩的就是林心如扮演的纯情善良的导游，每每跟别人介绍某本书时好似学者般。
天上人间？真有这个地方吗？也许，是在一段感情里；也许，是在我们心中。
毫无疑问，在情人节那天带上自己的伴侣一同默默欣赏《我爱天上人间》绝对是种绝佳的享受……