[图文]《蝶变》：蝴蝶是美丽的

题记：
　　对于武林而言，我只是个写书的人
　　——影片台词

　　大凡香港武侠都有着一个介绍故事时代背景的路子，如同国剧里的定场诗，这初出茅庐的侠客徐克自然无法免俗。

　　不过，徐克还是有掌控叙事的天分，他的聪明在于避繁就简，开场将一幕需要千军万马才能表演的戏分以一语和一个红色天空一笔带过，这和当下涉及武侠的所谓大导演们为了显示大气而故意营造完全不同，所以对于导演有钱同样是件坏事，没钱憋着，往往就能让构思有着回味无穷的地方。

　　我虽然不观武侠书，但是我知道武林诸事总和秘笈之类有关，灞桥印铺老板之死也因为多言一句，江湖险恶，言多者必有杀身之祸。

　　于是，恩怨再次在江湖上发生，血雨腥风总是在说法里涌起暗流。

　　《蝶变》似乎有着香港电影的套路，在其中你也能看见一些电影对于他的影响，如扑面而至的蝶群明显是对《鸟》致敬。疾行的画面是偷师于《罗生门》。

　　徐克想将故事叙述得明明白白，所以对于一部武侠题材的影片而言废话太多，刚刚拍摄故事片的他为了表现对话往往以中景和近景表现，这是年轻的关系，所以，了解导演就必须看他执导的所有，从中你能发现很多有趣的东西。

　　而情节和设置而言我们看到了早期徐克的幼稚，进沈家堡的一幕全无侠客的灵性，倒像是黑社会追索血债。
　　进堡后的路数也比较俗套，仔细分析台词你一下就可以明白谁在捣鬼。回头看电影的发展总是渐变的过程，我们无法苛求任何人有着塔氏的悟性，我们应该看见徐氏的用心。

　　武侠片里的哑巴往往是关键人物，这似乎是个模式，看久了谁都明白。而铁甲人在这部武侠片里是个败笔，离中国武林的轻盈、飘逸远矣。

　　必须指出70年代的香港演员的演技是粗糙的，演戏的痕迹很浓，总是拿腔拿调，一惊一乍，现时看来比较好笑。特别是红叶这个武林之外的写书人，其实他只是导演对故事的补充，到了后期的徐克已经不需要这种全知的视角来开展剧情，影视应该是画面来讲话的。如果没有红叶，那么让当年的徐克以画面来表现这个故事是有一定难度的。

　　故事简单，复述没有意义，这部电影我们应该记住徐克的是，在没有电脑特效的年代，蝴蝶场景拍摄的不易和他对武侠片模式的探索，而喂食蝴蝶时药物在水中的发散让我想到了《怪谈》的开头。导演往往是在看片室里泡出来的，感悟力和灵性决定了未来，徐克日后的成功和他每一步的探索是分不开的。

　　既然是江湖恩怨，终要以死归途，人去，江湖依旧。
　　只要有人，江湖的电影永远有着故事和话题。
　　作为大银幕的处女作，徐克还是及格的。