《21克》:失忆的上帝
2004-5-19 10:14 来源:网易娱乐 作者:迈克阿郎 感谢
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ari写道: "以为电影是对错综回绕的叙述体充满了高度自觉下精明算计的后设,这后设也建立在饱览这类叙述体诸如《
希区柯克曾在访谈中与楚浮论起悬念;一般以为观众知道的越少越能够制造悬疑,希区柯克则说有时适当的无限度剧情披露(unrestricted narrative)更可以营造出悬念,他举了一个桌子下藏有炸弹的例子,如果观众的视野是有限的,跟剧中人一样的,只在即将引爆前才知道炸弹的存在,于是,15秒的悬念;反之,如果让观众有了全知的视野,一开始便知道了炸弹的存在(比方说他/她可能看到了无政府主义的激进份子装置炸弹),那么他/她的悬念将是延续的,当他看见主角坐在桌子两端开始讨论无干紧要的琐事,他将在心底犯急,尽管剧中人从知道炸弹到爆炸只需几秒钟,悬念却可从原本的15秒延展成一刻钟。电影教科书引这段作为论述叙事技巧的例证。
于是你便看见了他们的终将相恋与毁灭。于是,你只是在等待,等待恋人的相遇相恋,等待暴虐的绝决断裂,等待着太过热烈的狂情将恋人重新聚拢,等待痛楚记忆与罪恶感的反噬与吞没,等待这种太过剧烈的纠葛必引起的狂暴毁灭。
这样的预知到底有什么意义,如果已经预先看见一切,还会忧伤叹息吗。已经预知了未来,于是每一下的悸动不再是透过剧情峰回路转所做的精准情绪操控:埋下种子,在适当的点,触动,便收割回满载而归的饱满情绪。那每个片段每个画面都各自断裂,毋须前因后果,但在那一刻里,感受到的却是最直接的、深入人物至皮开肉绽的切入;当你悲悯垂怜地看着这注定发生的一切,如同基督,只能在十字架上望着对他吐口水鞭笞他的子民注定的迷途失所而无能转圜;那痛楚,遂也如同刺进基督双掌的钉子。
于是这样的预知竟还是有意义的,即便你早在他们相遇相恋以前便已看见了他们的分别、恋人所有可能酿出的甜美笑意已然预先蒙上不可抗拒未来之阴影,却仍然要在哀戚无望中陪着恋人们偷一些晨昏,见证着这炽烈姿意的燃烧,再无情的坠落;于是仍然等待恋人的相遇,等待他们相恋,在阳光灿灿下露出久违的笑,隔着窗帘打进房内的燥暖阳光中,耳际的低回私语身体发肤的柔情缱绻……
导演这回的功力,也在于每个人物的眉眼总也打动你,《
娜奥米