(现象)如果他爱的是他——关于几部同性恋影片
这是陈凯歌最好的片子,拍得镇定从容,镂红刻翠 地细细描画那一场繁华,而浓墨重彩、纵情爱恨究竟只是戏里,戏外是什么呢?少小时的血泪?老境时的荒颓?不怪程蝶衣只愿隐身戏里,有个楚霸王作他的一片天,死也死得道理堂皇。这只是一种逃避,而姿态却甚是决绝,连同生命,连同爱情,卷挟在一起不回头地沉溺在戏里——艺术里。因此蝶衣之爱,已远远越过了世俗的界限,而闪动着诡异的灵光,相形之下,菊仙之爱,则是人间的灯火,温暖而切近,此一世过了,便是尘缘尽了。
世俗为情下的藩篱——同性只当有谊,异性方可言爱,也许是生存繁衍的需要,但往往也有越篱的人,为既定的性别秩序所放逐,于是于不为人知的荒远地带唱出凄美艳异的歌,比方写出了《
王家卫在他的《
梁朝伟与张国荣过得都不快乐,他们想到阿根廷去看大瀑布,结果都在陌生的城市里迷失,这里的痛苦,是后工业时代失去了意义浮标的痛苦,并不是因为性别取向——但同性恋也许是比较好的符号代码:边缘、沉沦、没有结果。当然,王家卫总在梁朝伟演的人物身上寄寓一点希望:肯辛苦去生活,找一点把握得到的乐趣,就算是一缕“春光”吧?
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与王家卫如此直言不讳相比,关锦鹏虽然是娱乐圈中少有敢声称自己是同性恋者的导演,却不曾对之作过直面的表述。他早期拍的片子《
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片子中有一段小哲与邱淑贞的戏,异性之间的恋情,即使是偷情,也是可以放在阳光下拍摄的:阳光、沙滩、以及节奏明快的流行歌曲;而片末,当导演语焉不详地暗示完同性间的爱后,是黑暗,是一首忧伤的歌,唱说:“越美丽的东西我越不可碰……”天空寥阔,人世间却布满栅栏,那辆车能开往哪里去呢?