爱上《冬至》的三大理由
2004-5-10 9:36 来源:网易娱乐 作者:何艳 感谢
fanhallfilm 的投递
谷雨时节,我爱上了《冬至 》,喜欢它是因为它的冷,它的静,它的淡。
迷上它的冷。
影片很冷,因为故事发生在冬天,冬天是我最喜欢的季节,白雪覆盖着整个城市,寒气弥漫在空气中,呼吸间的几缕暖意很快消散,只剩一片白雾;它是寒冷冬天里一抹冷冷的青色,是白茫茫的雪地里的几个小黑点,是萧瑟树林旁那辆废弃的白色面包车,是那两条被冻在玻璃缸里的黑色金鱼。而冬至,是一年中白天最短黑夜最长的日子,而这天后也将进入冬天最寒冷的三九。影片很冷,因为在这寒冷的日子,我们也跟随人物进入了情感中一段寒冷季节。
学志是一名律师,原本平静安详的小家庭因为妻子的婚外情而出现裂痕,妻子爱上了京剧团新来的武生,迷乱中学志也开始了和委托人妻子小白菜的一段感情;妻子后悔了,想继续维持这个家,习于惯性生活的学志最后还是握住了妻子摸索过来的手,而小白菜和丈夫的婚姻却无法挽救,结婚只是因为丈夫对自己太好,小白菜决定放弃这个没有热度的婚姻。短暂的温情却无法消除内心的孤独和寒意,分手时小白菜对学志说:"我们都是孤独的人,不同的是我比你更懂得怎么让自己快乐!"
恋着它的静。
在冷中沉静思想,与冷相应的是它的静,安静的镜头语言,创造强烈的震撼力。影片中有几场戏剧冲突相当激烈的段落,镜头语言却始终沉静,在镜头内部形成一种张力。妻子和武生偷情,先后从房间中出来,镜头一直停留在门口,然后慢慢的,慢慢的摇下来,学志坐在楼梯背后,闭着眼睛,他已经没有力气了,摸着栏杆缓缓的起身。没有语言,我们却体味到了他内心的无法言说的痛苦。学志到京剧团宿舍找武生,两人在京剧团门口发生激烈冲突,一些人聚集过来劝说,镜头始终放在固定远景,在最激烈时切到固定全景,人物在冲突过后一一散去,这一段落结束。克制的镜头语言,留下耐人回味的空间。
痴于它的淡。
影片行进宛若行云流水,淡淡的自然成片,人工雕琢的不留痕迹,真实可亲,因为它还原了360度的开放时空。影片开始,学志在爬楼,在走,在运动,他去见委托人的妻子小白菜,这是从一个运动的过程中开始;影片结束时,学志和女儿在雪地上一前一后地走着,学志转过身来望着女儿,定格结束,结束在行进中,而不是定格在学志握住妻子的手。生活在延续中,儿女是自己最亲密的延续;我们时刻都处于生活状态中,只能偶尔回望过去。360度的开放空间,体现在学志和武生在练功房里的一段追打,固定远景镜头,学志听说武生不愿意接受母女两,怒不可遏,追打武生:从右边出镜,又入镜,从左边出镜又入镜,还能听到镜头外摔倒的声音,最后学志被按倒在地上。影片从未刻意交代空间,而是将空间放在影片的时间流程中,让观众自己去完整。小白菜拿着冰淇淋坐在沙发上坚持要等学志下班,近景,我们无法看清周围环境;酒罪后的学志睡在沙发椅上,近景,我们仍不知道这是哪里;直到委托人出狱后来找他,从外屋到里屋,我们看到了外屋的沙发和里屋的沙发椅,才豁然开朗,这是学志的办公室,看到他的工作环境,才从影像上再次确认他的律师身份。
《冬至 》,躁动的暮春里凉凉的风,绵绵而来,淡淡而去,于是我便倾心于它了!
迷上它的冷。
影片很冷,因为故事发生在冬天,冬天是我最喜欢的季节,白雪覆盖着整个城市,寒气弥漫在空气中,呼吸间的几缕暖意很快消散,只剩一片白雾;它是寒冷冬天里一抹冷冷的青色,是白茫茫的雪地里的几个小黑点,是萧瑟树林旁那辆废弃的白色面包车,是那两条被冻在玻璃缸里的黑色金鱼。而冬至,是一年中白天最短黑夜最长的日子,而这天后也将进入冬天最寒冷的三九。影片很冷,因为在这寒冷的日子,我们也跟随人物进入了情感中一段寒冷季节。
学志是一名律师,原本平静安详的小家庭因为妻子的婚外情而出现裂痕,妻子爱上了京剧团新来的武生,迷乱中学志也开始了和委托人妻子小白菜的一段感情;妻子后悔了,想继续维持这个家,习于惯性生活的学志最后还是握住了妻子摸索过来的手,而小白菜和丈夫的婚姻却无法挽救,结婚只是因为丈夫对自己太好,小白菜决定放弃这个没有热度的婚姻。短暂的温情却无法消除内心的孤独和寒意,分手时小白菜对学志说:"我们都是孤独的人,不同的是我比你更懂得怎么让自己快乐!"
恋着它的静。
在冷中沉静思想,与冷相应的是它的静,安静的镜头语言,创造强烈的震撼力。影片中有几场戏剧冲突相当激烈的段落,镜头语言却始终沉静,在镜头内部形成一种张力。妻子和武生偷情,先后从房间中出来,镜头一直停留在门口,然后慢慢的,慢慢的摇下来,学志坐在楼梯背后,闭着眼睛,他已经没有力气了,摸着栏杆缓缓的起身。没有语言,我们却体味到了他内心的无法言说的痛苦。学志到京剧团宿舍找武生,两人在京剧团门口发生激烈冲突,一些人聚集过来劝说,镜头始终放在固定远景,在最激烈时切到固定全景,人物在冲突过后一一散去,这一段落结束。克制的镜头语言,留下耐人回味的空间。
痴于它的淡。
影片行进宛若行云流水,淡淡的自然成片,人工雕琢的不留痕迹,真实可亲,因为它还原了360度的开放时空。影片开始,学志在爬楼,在走,在运动,他去见委托人的妻子小白菜,这是从一个运动的过程中开始;影片结束时,学志和女儿在雪地上一前一后地走着,学志转过身来望着女儿,定格结束,结束在行进中,而不是定格在学志握住妻子的手。生活在延续中,儿女是自己最亲密的延续;我们时刻都处于生活状态中,只能偶尔回望过去。360度的开放空间,体现在学志和武生在练功房里的一段追打,固定远景镜头,学志听说武生不愿意接受母女两,怒不可遏,追打武生:从右边出镜,又入镜,从左边出镜又入镜,还能听到镜头外摔倒的声音,最后学志被按倒在地上。影片从未刻意交代空间,而是将空间放在影片的时间流程中,让观众自己去完整。小白菜拿着冰淇淋坐在沙发上坚持要等学志下班,近景,我们无法看清周围环境;酒罪后的学志睡在沙发椅上,近景,我们仍不知道这是哪里;直到委托人出狱后来找他,从外屋到里屋,我们看到了外屋的沙发和里屋的沙发椅,才豁然开朗,这是学志的办公室,看到他的工作环境,才从影像上再次确认他的律师身份。
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