囚者·舞者 ——给TT的说到电影的书信

TT：

近来可好。世道好象不太平，听说着闹病闹灾，又听说着打仗了，可报纸电视网络里的信息，痛痒总是隔了几层。昨天晚上看的是奥斯卡颁奖晚会的直播，结果已经知道了，还是去看看这个盛大PARTY的实况——是实况吗？看着真是，花柳繁华地，温柔富贵乡。911阴影未散，巴格达已罩在现实的硝烟里，而妮可扶起她晚礼服滑落的黑肩带，盈盈一笑。

艺术，是直接的逃避还是委婉的抗争？TT，这个问题答案何在。在颐和园里看佛香阁，慈禧挪用海军经费给自己操办的生日礼物，可它以美为理由俯视你，让你的价值观道德感模糊，无从取舍。而奥斯卡是艺术，是商业，是名利场，也许，更是一场游园会。在这里，不要找别的什么，记得找自己的快乐。原因可以是钱，绯闻，或者艺术。

最佳导演颁给了罗曼波兰斯基，而最佳影片是《芝加哥》。二战中的钢琴声与半个世纪后的歌舞升平混响，生与死的主题，在半个世纪后换成了名与利，生存的欲望有着理直气壮的纯洁面目，并在琴声中升华为精神，而名利的欲望同样是理直气壮的，在现实与幻想中，以歌，以舞，不是陈情，而是宣谕。

这是个好片子，尽视听之娱。它有讽喻，而些微的轻嘲之色，转瞬被淹没在欲望的洪流之中——它的态度是暖昧的，想要隔着距离去冷眼旁观，又止不住流露出逢迎渴盼。镜影里分裂出无数的人，踏着同一节拍。也许半推半就就是主流，进一步退一步，那是策略，面对时机，或不得已。

于是《芝加哥》中最动人心魄的一支舞，是芮妮