游达志似乎总在杜琪峰的光环之下,可能当年的银河映像就是以老杜牵头的缘故吧。韦家辉对老杜倒是忠诚的追随,他的每一部片子几乎都是鲜明的杜式风格,而且都很明显的标志是监制的大名非老杜莫属。银河铁三角里似乎只有游达志离经叛道,他就像一颗趁人不备偶而发光的珠子,虽然也许只有一刻的灿烂夺目,之后仍然掩映在杜琪峰的声望之后,但有了这一刻，对于喜欢异数的人也就够了。无论是《暗花》还是《非常突然》，都是鲜明的游氏特色,风格和品质都独到而怪异,看者芸芸眼前的一亮，或者心中的一振也就因他而来。
不要说他的故事很有意思,游达志的故事可以说都不成其为故事。警匪在游达志那里只不过是一种诉说模式,或者说是一个壳,因为故事本身都不好看。它的实在的内核绝对是在阐述一种心结，或者说是一种可以使人怦然心动的意念。《暗花》和《非常突然》都是如此。他总会力图告诉你故事之外的东西,所以说游达志总显得心不在焉，或者说有点醉翁之意。他不会随着观众的臆想使自己与大众心理达到趋同,更不会在讲述之中不知不觉失去自己。他是特立独行的杀手,在你完全不知情的时候递上一柄利刃，悄然刺向你的要害。90分钟过后你彻底被俘虏,抵抗力灰飞烟灭。
《非常突然》的讲述就像它的音乐一样,节奏的很,而且没有变化莫测的旋律,甚至有一点幸灾乐祸的娓娓道来。一个重案组和两伙劫匪,又是猫和老鼠的致命游戏。游达志不是一个愿意简单讲述的人,他偏要设置一个女人让两个男人去面对,从而在一种血腥和戾气之中添进一点暧昧一点温情。这是一种事先设计好的残酷,因为使它出现最终目的是要死去它。这就仿佛一个美好的婴儿创造他的目的却是终结他,这种悲剧效果似乎只有叔本华才会眼睛不眨的讲出来而且讲得有声有色。
片中的每一个社会公义的维护者,都缠绕在暧昧和困惑里忍受着一种思之不得或者左右交困的痛楚。把人的复杂脱离开职业角色,游达志是那么的轻描淡写。其实片子的大半部分主要纠缠在两个警察和那个老板娘的感情变化里,案情只是一个契机,或者说为它提供了一个可能。也许看这部片子我们真不该去理会什么案子,它就是一把剪裁每个人命运的剪刀,工具而已。那弥漫全片的雨丝难道只是在营造一种浪漫和湿漉漉的心情?我觉得，或者可以这样说,那更像老天为了眼前众生流下的动情眼泪。
如果说《暗花》是一场斗智,那么《非常突然》好象与这不沾边,勇力和际遇仿佛更是主宰人生命的决定性武器。它无情的打破了你心中庸俗的浪漫和求全的伪善,血淋淋的告诉你：人世充满了无情的变数,就像余华曾经阐述的那个严峻的人生命题:活着。承受为人之苦活着，还是死亡,这个问题重新问过来,就像一颗棱角分明的石头,每一次袭来你唯一能做的只是应声而倒。片中那几个强悍的劫匪似乎死的很窝囊,他们负责制造虚惊和恐慌的任务达成之后,很干脆的让他们死去。然后把生产突然的重任交给两个很猥琐的小丑一样的人物,这本身就是对生存的一种嘲弄。你知道了什么是浪漫和美丽,但我却要索性破灭它,死去它,让你的什么奢望与希望统统化为尘土。因为我们活的这个人生之中你会与突然一遍遍私会,拦都拦不住。
雨过天晴之后,游达志坐在那里呵呵的笑,那种笑的到来绝对不是非常突然的,他会说我已经预谋了很久了,至于"突然"是生活送给你们的,与我无关。