《白色夹竹桃》：女人的泪，男人的罪

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　　女人的泪，男人的罪。被遗弃的爱情无处追悔，曾经的海誓山盟无法挽回，对变了心的男人明知逼迫无奈却依然苦苦追随，于是天生丽质的面容日趋憔悴，心高气傲的梦想渐渐焚毁。退亦无路可退，心亦碎无可碎，受伤的人儿再不能安然入睡。男人对信言的违背，犹如一把泰坦级的利锥，将过往的千般恩爱百种风情一一无耻地摧毁！母亲英格丽德的矛盾教诲，在女儿阿斯特丽德耳边永无休止地徘徊。亲情是一种负累，盼着女儿高飞，盼着女儿得到最好的栽培，但是她初始时忘了最有效的生存方式应该是让孩子自己去学会，自己去积累。

影片是百分百的女性电影，和《时时刻刻（小说人生）》不同的是，它的组织连线不是一本小说，而是15岁的阿斯特丽德----身为一个女儿，在成人仪式前辗转的“被收养的生活”。都是至纯至美的好电影，我也无意非得去辨之高低。都是杰出的作品，只是《时时刻刻》的三张牌更大，形式上也似乎更眩，不得奖也难。《白色夹竹桃》的阵容也不差，新人爱莉森.洛曼的女儿形象出跳而不失自然，长短发造型皆很上镜。米歇尔.菲佛Michelle Pfeiffer的母亲形象自不用说，我对这名女演员的喜爱由来已久；而本片让我稍许惊喜的是，自《芝加哥》之后再一次见识了蕾妮.兹威格的演戏潜力，她这一回演的养母可是又老又土又多愁善感哟。看来对这样一位女星还真是不能以貌取人，尽管我还是一如既往地喜爱CT喜爱小詹。

在影片中，母亲的定位是很自我很脱俗的所谓吟诗作画的艺术行家，置疑一切男人并要求女儿学着象她一样置疑一切男人，她染上毒瘾却憎恶女儿的堕落衣着与轻浮举止，她为了一个薄情郎神魂颠倒却告诫女儿不能让男人在自己的闺房中过夜。女儿飘东泊西，没有了母亲的呵护，也没有了母亲的阻挠。她想随心所欲地过自己喜爱的生活，但她又无时无刻不受到来自心灵深处的母亲教导的责备。母爱纵非全对，但总是善意的，自己业已饱受的痛楚自是不希望在女儿身上重新上演。为了不让女儿重蹈覆辙，为了拉近随着孩子成长而愈来愈远的母女关系，她不得不对出现在女儿周围的人重复着苛刻盘问和质疑。


情人的笑，仇人的刀。母亲英格丽德歇斯底里的咆哮，难道只是为了谴责男人对其感情的肆意强暴？抑或是为自己瞎了眼的哭嚎？母亲送给女儿的忠告----“寂寞”的旷野你必须学会独自奔跑，摆脱全部看似好心却实际缥缈的依靠。女儿没有历经母亲的苦恼，怎能理会那“笑”与“刀”？仇人相搏败者逃，失败的母亲希望女儿能够笑，女儿也果真削发明志毅然操刀，唬得情敌默默求饶。真爱之路不信晚与早，不信巧与不巧，唯有不怕摔倒！

白色夹竹桃，一种清新的植物，据闻其干、枝、花均有毒，重者能致人死命。想起我所就读六年的中学校园，就有很多这样的冷艳之物，而其傍依的是厚重魁梧的银杏树，尽是些不同凡响的东西。青春的记忆伴随这特别的夹竹桃花香恣意遐想，念去去豆蔻年华，盼迢迢千里情牵。谁不曾有如此美妙的纯真，谁不曾有那难以忘记的背影，个人的些许浪漫委实不足向外人道矣。虽不曾寄人篱下，但也曾向往或伪向往那种浪迹天涯无根自由的浮萍生活。春去又回，花谢又开，往昔的甜与涩历历在目，只是故人今何在？子承父业，女由母路，“年轻”的辞典常翻常新。


心若坚冰，梦犹未停。一边是对爱情的憧憬，一边是母亲的叮咛，何人能解女儿心？养父的爱抚是她不想逃避的温柔陷阱，男孩的等待却又让她弄不明理不清。一切都是因为年轻。因为年轻，所以渴求母亲让自己跳入淤泥一一亲临；因为年轻，所以想挣脱枷锁靠自己的翅膀去打拼，也正因为年轻，所以能轻松抛去浮尘复归晶莹。

（观者可以注意阿斯特丽德的头发长短色泽的变化）

性感胸罩、诱人蕾丝、情趣内衣、夸张高跟、血艳红唇……阿斯特丽德自然而然地在养母那里接触到了这份成熟女人的盔甲。世人又说女为悦己者容。于是女人不停地装扮自己，点缀自己，证明自己优秀的同时也希冀能博取异性的关注。之于清高者，是一种无心的诱惑；之于洒脱者，是一种自我的展示；之于狂放者，是一种原始的勾引。波伏娃《第二性》之类的大部头曰：对大部分女性尤其是传统女性而言，运气好的女人只在第一个男人面前褪去一次衣服，运气次好的女人需在第二个男人面前再次宽衣解带……运气不好的，“脱”就一个字，习惯得自然习惯得麻木。

日子当然不会倒退，点点滴滴的生活也免于彻底的崩溃。母亲终究拒绝了女儿已经答应的庭上作伪，漫长的牢狱生涯她坦然做好了防备，因为女儿已经在俗世尘流中悠然就位。女儿比母亲更妩媚，更上位，这未来一程已经无须母亲的奉陪。母亲应该无愧，因为能献给女儿这番拳拳爱心的除了她还有谁？阿斯特丽德最后还是理解到了这种难言的滋味，艰辛前程她决定自己体会。

世人说爱情无所谓错对，醒悟后的女人终于明白除了自己别无珍贵。