2003年日本映画回顾(下篇)

二、本土新势力

以情感取胜

　　今年年初，一部叫做《黄泉路》的电影创下了日本五年来的最高票房记录。此片虽然饱含了灵异元素，却并非卖弄阴森恐怖，而是以细腻的影像“挂羊头卖狗肉”般的完成了一次生者对死者的追忆和留念。它赞美了亲情，也歌颂了爱情，不仅让观众泪流满面也同时追寻了生命的意义。影片改编自梶尾真治的同名小说，但比小说甚至更有魄力。影片对人物内心情感的刻画理性深刻，显示出日本文化在性格塑造上的天赋和独特美感。两个月后的日本版《星愿》同样走此路线，再续了一次“人鬼情未了”，有趣的是两片的女主角都是竹内结子。

　　影片之所以好看，全归功于导演盐田明彦的深厚功底。盐田明彦是著名的艺术片导演，此次初挑商业片大梁就如此卖座，全因他对艺术孜孜不倦的追求。前作《月吟》和《害虫》虽然褒贬不一，但始终未使他放弃自己独特甚至执拗的审美观。他在《黄泉路》中插放柴崎幸的演唱会现场竟然长达二十分之久，这对于一部商业片来说是极其危险的。如果说《害虫》只是他在威尼斯小众上的胜利，那么实验性的《黄泉路》则证明了他也具征服大众主流的能力。

　　像盐田明彦这样原本是小众文艺片导演却挂帅于商业大片，是今年的日本片商逼不得已也颇明智的抉择。此种现象在日本近年来与日俱增，既有独立制片与大制片场合作的，也有大片商把独立电影导演纳为己任的。近年来松竹、大映等大制片场失去了曾经垄断市场的老大地位，效益连年亏损，甚至连保住自身都成了问题。倒是这批新锐导演的加盟才勉强给它们注入了些许活力。前年石井聪互的《五条灵战记》，去年丰田利晃的《蓝色青春》，今年的《魔界转生》和《安云》都是彼此合作的产物。

　　平山秀幸以拍摄灵异作品起家，去年因女性电影《OUT》而倍受瞩目。于是今年受到东映的赏识，再度翻拍深作欣二的名作《魔界转生》，也掀起了今年时代剧的第二个热潮。和它同期上映的另一部大手笔时代剧《安云》，改编自小山云的同名漫画。也同样出自另一位风格诡异的独立导演之手，他的名字叫做北村龙平。

帮派片与武士片——深作欣二的接班人

　　深作欣二作为日本的“国民电影教父”当之无愧。他既擅长拍摄血腥阳刚的黑帮片和武士片，同时也能拍出《蒲田进行曲》、《艺妓院》那种温情细腻的情感片，而且从来都是既叫好又卖座，他的名字是票房的保证，像他这种深受国民爱戴的全才导演在日本是不多见的。而老人家今年的与世长辞，使电影圈迫切的需要一位他的继承者。

　　前文提到他的长子深作健太年纪尚轻，是否能担当如此大任还是个未知数。倒是圈内有几位电影人已经走上了深作曾经的道路。被称为新一代暴力大师三池崇史的黑帮暴力片独树一帜，今年向深作致敬的《新荣誉墓场》再次验证了他在帮派片领域的实力。而且他在国外也拥有小众却极端热烈的追随者，和当年深作真有几分相似。不过他创作出《牛头》等另类实验影片太叫人毛骨悚然大跌眼镜。况且他很少涉足武士片和文艺片，所以只能算填补了深作欣二的一半。

　　尽管平山秀幸翻拍深作的《魔界转生》，且当今的电脑特技CG动画比之二十年前已经大有长进，然而今日的魔界转生却全无当年的风采。所以让平山秀幸来接管深作的武士片有些力不从心。不过其实他也是个有实力的导演，可能被首次执导的巨型商业片束缚了手脚，没发挥出自己以往的实力。或者说迫于商业压力没能坚持住自己的艺术理念。于是他败给了同期《安云》的导演北村龙平。

　　北村龙平于96年出道，曾以极低的成本拍出《生死相对》系列并引起国际瞩目，当然也受到了日本主流电影界的关注。今年是他大展宏图并有机会荣登大雅之堂的一年。《安云》的成功是极端cult文化的一次通俗娱乐化表现，也完全归功于导演内在潜力的完全发挥。北村多年来对cult暴力文化的潜心专研，使《安云》被荣称为东方版的《杀死比尔》，同时它饱含的又是纯正的东方cult元素。它使观众久违的时代剧大场面再现屏幕，这种身临其境的壮观宛如八十年代的深作欣二。

　　尽管《安云》是一部形式大于内容的影片，但是它身上最直观的甚至能带给观众快意和遐想的形态，是时下一种颇有前途的新电影趋势。我们称它为“新锐北村流”。而北村龙平对于动漫、电动游戏等年轻人新文化的热衷正是他的风格所在。他分别把高桥努的漫画《地雷震》和《HIGH SKY》搬上了大银幕，同样深受欢迎。他以固定的空间和单一的演员完成了科幻片《死者回归》的拍摄，其大胆的实验性镜头和压抑窄小的氛围开创了此类幻想电影的拍摄先河。

　　十月份同期上映了北村的《荒神》和另一位新锐电影人堤幸彦的作品《2LDK》。有趣的是官方网站搞了一个投票对决，等待观众对两片的选择。结果北村又以绝对的优势战胜了堤幸彦。