弄乐不弄人间乐，原来此人叫窦唯

　　自从《山河水》之后，窦唯就开始浪迹于京城几支乐队里，“不一定”到在聚散之间已经没有了一个明确的界限。在与译乐队合作了两张专辑（后一张至今未公开发行）之后，在音乐剧《镜花缘记》中，“不一定”换成了FM3。

　　其实此时的窦唯也正陷入尴尬的境界：继续在过往的音乐里兜圈子蛮干，既乏味还会遭人痛谴；朋克或重摇不仅没有那体力去做了，而且这样也不合他的“身份”。没有根基，拓展的可能性没有，原地踏步又不行，那就凭空再建一座高楼吧。于是，无调性的Ambient成了他可以继续天马行空地大玩梦境与想像的手段，加上一点“不一定”里残留的CoolJazz，再加上点“王、张”时期的低调唯美，而自小用笛子打下的些许民乐底子也终于可以派上用场了。

　　于是流水声成了一种音乐，流淌于青山绿水间，也流淌于Trip-Hop的电子节拍里，别担心说得如此具体会败坏你听音乐的雅性，事实上窦唯那些看来并不可靠的小动机有时候还真能被他组合成一种无限舒适的感觉。仅此而已。

　　这一点其实用最后一曲《怀》可以做个例证在这首每隔八个小节就重复一次的“单调作品”，听起来却并没有那种单调感，也许到了真正玩技术的大师手里，绝不会浪费这长达12分54秒的曲子，在缝隙中填上他们的炫技，而此时，“干干净净”的窦唯倒是可以用一些小变化、小穿插、小桥段这些大师们不屑的“小伎俩”将那些单调在重复中弄出一种如太极般绵绵却无穷的后劲来。

　　其实窦唯的音乐并不适合小资听，但事实上他的音乐却又是小资听得最多，也许正是那种貌似艺术的炫劲让许多的小资们爱不释手。其实包括这张《镜花缘记》在内，他在新世纪所做的所有音乐你都只用一种喝茶的心情品味即可，千万别说品位的问题，如果这样，反倒显得你的见识浅了。

　　因为窦唯不是音乐家，他只是一个弄乐人罢了。