摇滚与大众文化心理学

最近，我的一个媒体朋友给我讲了一堂生动的文化心理学的课，今天我就来跟大家一起学习学习。由头我记不得了，好象大概是从单位上的一点什么破事儿展开的，说着说着我的这个朋友讲到了电视剧《还珠格格》。

过他的教诲我了解到，原来还珠格格里的人物是这么设置的：首先，得有一个或一批由电视剧提供给观众的“槽儿”，这些“槽儿”是给不同的观众提供的不同的栖身之所，作为观众，只有当他找到了这种“槽儿”之后，他才会踏踏实实不转台的把这部电视连续剧从头看到尾。

比如说，有些女观众自以为是十分文静而又感情丰富的，那么，林心如的那个角色就自然而然的吸引了这些人。当然只要你有这种喜好，哪怕你是个五大三粗的大老爷们也无所谓，这个槽就归你了，从这一刻开始，你就是紫微，你就是皇帝失散多年的亲生女儿，你就是那个国色天香外加才高八斗的美女，你就是。坐进了这个槽儿，你的地位就不同凡响了，虽然起先你会有一段短暂的不得志，但是没过多久你象囊中之物一样的大富大贵就要来了。

当然，如果你对这种感觉不感兴趣也没关系，因为你可以再看看其他的“槽儿”，象什么小燕子，尔康，五阿哥什么的，当然，最不济了，您还可以当皇帝。

有了这种为您的幻想欲量身打造的“槽儿”您的命运之旅就此展开了，在您的清朝之旅中，为了让您的命运更加坎坷多变，您还需要一个随时会改变您处境的开关，每当您顺顺利利的时候，这个开关就会被悄然按下，这一按，立刻会风起云涌，或者是峰回路转。在《还》中，这个开关只有一个人，就是皇帝。因为他是开关，所以，只要他的龙颜一变，所有人的命运都要跟着变。这种在开关环节只设置一个人的做法显然过于简单，但是这种对剧本文学性不负责任的做法很适合功利的电视连续剧导演们。

最后要做的就是安排出气筒。我们在社会上讨生活的过程中，总会遇到些不顺利的烦心事，总有那么一些人或事横在我们面前，让我们频繁的咬自己的后槽牙。于是，每个人的心理都会积下许多的恨，电视剧于是就自动献身，帮您痛痛快快的排泄出这些恨，在《还》中，这些排泄用的出气筒就是容麽麽，皇后什么的。有了这些从头坏到脚的人，您胸中平时积攒的闷气就有地方发泄了，而且，您在这里恨她们也是天经地义的，她们那么人所共知，千夫所指的坏，您要是再不恨她们，反倒是对不起她们的存在了。一部电视剧看下来，您从正反两方面都得到了满足，您也不必心存感激，您甚至可以违心的骂两句“庸俗”什么的，反正导演也不介意。他要得只是收视率和广告费，别的他一概不关心。只要这两样他拿到了，他的名声自然就起来了，定单也就纷至沓来了。

在这里，我想说句实话，其实我是想用《流星花园》作例子来写这篇小文章的前半部分的，但一是我怕跳出来骂人的小女孩太多，二是本人确实对《流》的剧情确实不甚了解，所以改用了《还》。但是，不管是《流》还是《还》的热映都是与你我无关的，因为那些毕竟不是和我们胃口的东西，所以与我无关。但是当我听我的这个朋友讲完了这番话后，我心想到的是我感兴趣的摇滚乐。

还是让我们再次回到上面的讨论中。总的来说，要让一部电视连续剧吸引观众，就要做到以下三点：一，要设计出尽可能多的能够满足不同大众心理需求的人物身份；二，要有一个蠢不拉机但是简单明了的“开关”，用于改变人物命运；三，要有几个足够大的出气筒，用于排遣日常积压在观众心头的不如意。

总之一句话，一部电视剧的成功与否直接取决于他的功能是否强大。这里的功能，指的就是：一，满足幻想欲；二，给人以不用废脑子的简单愉悦感；三，发泄胸中怨气。

其实，我们如果大度一点的想一想的话这些也没什么，电视吗，本来就是用来娱乐休闲的，无可厚非。但是当我用这种功能的原理想到摇滚乐的作用的时候，我就有点不舒服的感觉了。

聪明的你一定已经想到了，我的疑问就是：从功能的角度讲，摇滚乐究竟是什么？这种功能的成分，在摇滚乐存在的意义中究竟占据了多大的成分？

如果你允许我这样恶意的讲一下的话，我想说这么一个例子。在摇滚音乐的历史上曾经有过一个叫做GGAllin的人，他的成名和被人记住都是因为他在舞台上的疯狂行为，其中不乏象当众表演食屎，口交和奸尸这样的行为。他的做法，被称道的人理解为“重返摇滚乐的危险地带”。如果从上面所说的那种功能的论调来说，这些可不可以被解释成是一种利用观众对行为规范的厌恶感而设计出的，以排遣观众内心压抑的“出气筒”式的行为呢？

当然，其实我也愿意从好的一方面来想这件事：通过这种行为，来鼓励更多的人摆脱固有的传统行为标准，让人能更多的从自身的真实个体本能和愿望出发来对待自己的生活和行为，从而摆脱束缚，诸如此类。

然而，这样的论调是从表演者愿望的角度出发的（甚至我们常常搞不清楚表演者的主观愿望），如果我们从受众的角度出发的话，也就是说，如果我们从看这个表演的人在看完演出之后会有什么感觉来想这件事的话，又能得出什么样的结论呢？我敢说，喜欢观看摇滚乐现场演出的人们最希望得到的无非是一种“爽”的感觉。那么，是什么让我们要来索取这份感觉的呢？会不会同样是生活中的不如意或压抑呢？应该是的。那么从这个意义上讲这种音乐和《还》或《流》又有多大的区别呢？不会仅仅是形式的不同吧？

我不想更多的表达我的这种自己也不愿确定的推测了，那些你已经想到了。我只想痛快的抛出我的问题：我们热衷的摇滚乐，究竟是实现我们理想的载体，还是我们意淫所用的工具呢？

这个这个，请大家探讨探讨。