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电影需要音乐吗?

2004-4-16 9:12  来源:摇滚年 作者:佚名   感谢 fanhallfilm 的投递
当你看过Tank Girl或Batman Forever之类的胡闹电影之后,这个问题恐怕会摸黑钻进你的口袋──如果里面还剩点钱的话。不用说你也知道,这些电影就是为了票房拍的,这些所谓的电影音乐也正是为随后的原声大碟所准备。有时候,实在烩不进电影,像Seal的Kiss From A Rose那样直接傍上原声大碟,也是情理之中。默片是没有人看的,所以电影音乐的一个原则就是:有声音总比没声音好。它的应用极限在于:在任何可能的地方加上可能赚钱的流行音乐。Mission:Impossible在主人公聊天的座椅旁放了一台收音机,它正巧在播放The Cranberries,而《零点爆破》则让那小子喝得摇摇晃晃,一边唱“I stillhaven`t found what I`m lookingfor”(U2)一边造炸弹!这一类电影的当然比True Lies一类好卖多了,因为后者弄了一大堆贴胸毛的管弦乐。老实说,我还看过一部以枪战和做爱为主要镜头的色情电影,那里面整首整首地轰鸣着Punk、Grunge、Grindcore、Industrial Metal和其他地下音乐。它们需要音乐吗?当然!为了你口袋里剩下的钱。如果有一位称职的音乐编辑,这些风马牛不相及的东西还能被一小节一小节配合上画面的节奏,否则,天知道你是来看电影还是来听歌?

如果说到古典配乐,在好莱坞你会看到最糟糕的情况,没完没了的气势磅礴、瓦格纳、匈牙利舞曲、百老汇版本的《大花轿》,夜路上躺着萨克斯的练习曲,沙漠里响起交响诗,到接吻的时候却换成了荡气回肠的节奏布鲁斯......这些套路其实跟我们这边没什么区别,强奸犯出现、鬼子进村、连长中弹、厂长彻夜失眠,还有小河边喜悦羞涩的求爱……简直烦死了,如果不是电影画面需要它来画蛇添足,谁肯浪费时间去听?“大调式唤起愉悦感和英雄主义;小调式唤起忧愁哀伤,预示灾难临头……而6/8拍的节奏则表示爱情”(R.S.布朗,引自《世界电影》1996.6.P31)我还要添上一句:让女主角侧对镜头唱一首用电容话筒精心录制的美声化民歌,既可以代表生活美好脆弱的一面,又可以拯救作曲系教授们制造的听觉裹脚布——这是我们这边的发明。它们需要音乐吧?当然,因为从20年代开始,电影和音乐学院、交响乐团就已指腹为婚,背叛,就意味着失去官方艺术组织(这边)的友善和中产阶级(那边)的票房。而更重要的,是艺术瞧不上电影音乐,电影导演也不觉得配乐还能严肃到哪里去,他只需要庸才。


改变了商业电影纯音乐配乐的名声的是Vangelis的Chariats of Fire。通过雅尼,我们已经了解到这种电子化古典音乐或者古典化电子音乐的媚力,New Age就是既可以为画面煽情,又可以出唱片卖钱的传统势力。当然,你很难说谁不需要它,商业电影、娱乐大众、音乐马戏本来就是三位一体的,难道你想在黛米.摩尔脱衣服的时候品尝《春之祭》吗?创新的电影配创新的音乐,例如Sliver,古板的电影配古板的音乐,例如《鸦片战争》,廉价的电影配廉价的音乐,例如以前的香港古装武打片,这大概是不错的,因为从镜头、色调到音乐,都与导演的智商和口味有关。但是好电影未必就有好配乐,好音乐未必就有好电影来配,这要看导演与音乐家的合作情况,要看导演对音乐的了解程度──《第五元素》尽管陈旧俗套,但音乐(还有造型)却实在未来主义得到位,又工业,又迷幻,有的是遥远时代的陌生色彩;而Trainspotting看得人血流加速、四肢冰凉,音乐却很是塞了些与电唱机、汽车刮雨器、西装、信用卡为伍的主流Techno。


无论是古典音乐作曲家还是流行歌手都曾为电影专门创作音乐,现成的,从柴科夫斯基到Pearl Jam,也都曾被摘选挪用。没有音乐,电影是活不成的,但这是为了维护习惯,还是出于对电影艺术的尊重?看来,重要的还是得有人同时站在视觉和听觉两只船上,才能让二者血肉交融,他的高度决定了整体的高度。我说的不是导演,我是在说我们,看电影的人是否明白,电影究竟需不需要音乐?Sliver很浅,但却有美妙的光影、节奏和与之相映的The Cross of Changes(Enigma);如果你不在乎这个,就去看《黄飞鸿》好了,一曲《男儿当自强》可以有一千零一种变奏和改头换面!



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