(现象)陈凯歌的人文情怀—— 有感于《荆轲刺秦王》
陈凯歌的人文情怀—— 有感于《
在当代中国电影不景气的环境下,陈凯歌坚持拍自己的个性电影——人文情怀,值得我们钦佩。
我个人比较喜欢看中国的一些解放老片,也许是由于蒙太奇的手法,总觉得有使我感动的东西,第五代导演的电影,我也觉得拍得不错,但看的比较多的还是欧美片,惊讶于他们的想象力,感动于他们的情感世界,娱乐于他们的幽默方式,可能是我受其思想的影响较大的缘故吧!我个人不喜欢中庸精神,对张艺谋等人表现国人落后的一面有些感冒,但我还是喜欢他们拍的片子,陈凯歌的哲人风度,我比较欣赏,对其的《
在陈凯歌的电影中洋溢着他的人文价值,他的外号“五千年文化”, 自觉把十字架背在背上,重视传统、重视电影传统,把中国几千年的文化强烈渗透在作品之中,为我们展示了一个完全不同的世界,他把人性放到历史的洪流中去洗练。
在《
陈凯歌的秦王有自己的特点:第一:他不是个高大威猛的人,不是个历史上的伟丈夫。
第二:一定是个胸怀宽广的人,非常非常热情的人,有极其敏锐的历史眼光,他意识到:在大家习惯550年延续的诸侯纷争、小国寡民的状态下,统一是大势所趋。所谓“天下大事,分久必合,合久必分”,他身上有一种非常丰厚的情感资源,才敢对天下大事有这种想像力。他存在那种“粪土王侯、挥斥方遒”的气质,非常健朗、强壮、直率、率真,李雪健对人物的把握非常好。
说起荆轲,我还记得陶渊明的《
“燕丹善养士,志在报强嬴。招集百夫良,岁暮得荆卿。君子死知己,提剑出燕京。素骥鸣广陌,慷慨送我行。雄发指危冠,猛气冲长缨。饮饯易水上,四座列群英。渐离击悲筑,宋意唱高声。萧萧哀风逝,淡淡寒波生。商音更流涕,羽奏壮士惊。心知去不归,且有后世名。登车何时顾,飞盖入秦庭。凌厉越万里,逶迤过千城。图穷事自至,豪主正怔营。惜哉剑术疏,奇功遂不成。其人虽已没,千载有馀情。”
陶渊明和司马迁都对荆轲含有褒扬之意,确实荆轲是一位英雄,他刺秦的行动是自发的、自觉的,荆轲在那样的历史潮流中去刺秦,不是出于一个概念,一种简单的民族大义,或者只是为燕国,为太子丹本人。他是自发、 自觉去刺秦的民族英雄。
荆轲其人:定位是普通平民,以杀人为职业,在杀死盲女以后,灵魂受到了洗礼,突然觉得他过去所做的事情一点意义都没有,而且是很丑恶的,不再杀人,就算燕丹以生命威胁也无所畏惧,如他所说的:“我不杀人!”良知阻止他再去杀人,赵姬在使荆轲活过来的过程中起了很大的作用,但他决定刺秦不是为赵姬,他用自己的死证明自己生命的意义和价值,有一种通过自我毁灭来证明生命价值的悲剧意味。张丰毅把那种舍生取义、义薄云天的气质表现得很到位。
陈凯歌对场景和气氛的把握很是到家。为了更有真实效果,整个宫殿场景花了九个月才完成,真是大手笔!剧中的战斗画面相当恢弘,陈凯歌运用两极镜头把数以十万计的战车、士兵,整整齐齐,浩浩荡荡前进的场景,表现得壮观至极,难怪燕丹看后,又带兵回了邯郸,如丧家之犬,全无来时豪气。
全剧以棕色调为主,充满了古朴的韵味,中间穿插着黑白镜头,暗示现实和幻觉的转换。每当荆轲产生幻觉,黑白镜头就会出现,暗示荆轲内心的矛盾,不知该怎样处理自己这个作为物质的生命。
常言道“文章要有凤头、猪肚、豹尾”,其实电影也是这样。本片的字幕都有利刃般笔画,预示全剧腥风血雨,片首的铸剑也有同样的效果。反复手法的运用,全剧通过多种形式强调“秦王赢政,你忘了一统天下的大愿的吗?”,表现赢政矛盾的内心世界,同时连接全剧。全片为了古朴采取章回制,按人物分为五章。分别为:第一章,秦王。第二章,刺客。第三章,孩子们。第四章,赵夫人。第五章,秦王与刺客。可以说把这些人串在一起,就构成了整部《
全剧采用动静交叉的方法。在吕不韦面见太后时采用静态画面,发人深思,更进一步突出吕不韦对醪毐的愤恨、不满;太后的淫荡;醪毐的阴险、狡诈。在韩使求和时,运用静态画面,表现吕不韦为保自己的地位而弃秦之利益于不顾,同时表现出秦王长大成人,能独立作出决定。动态画面也相当精彩,片首处,秦王坐马车飞奔,追赶敌人,通过镜头的转换,仰拍、俯拍,特写、全景,运用两极镜头,把激烈的战斗发挥得淋漓尽致。秦王与燕丹对话,采用动态画面,表现秦王实现一统天下的坚定决心。
陈凯歌很擅长衬托手法,通过正面、反面来表现人物和场景。荆轲与赵女在田间谈话,以蓝天绿地为背景,表现荆轲开始敞开心灵。尤其在最后宫殿上刺杀的那场,有秦舞阳的铺垫,再加上陈凯歌的机关布景什么的,衬托手法发挥到了极致,更突出荆轲的大丈夫气概。
全剧频繁运用两极镜头,在大全景和特写之间转换。在太子丹和刺客们谈话时运用,表现太子丹誓死与秦为敌,杀死赢政的坚定决心。在荆轲被抓后采用两极镜头,表现他不以死为惧。醪毐造反时运用,表现醪毐在计谋被识破时的惊慌,对称画面,突出秦王的残忍,无情地杀死手无寸铁之人。
在赢政带赵女看“四海归一图”时,运用大写意与大纪实,表现赵女被秦王赐福百姓、一统天下的理想所感染,决定助秦平定天下。
运用叠画镜头。在燕丹离秦时,采用叠画镜头和三级跳表现太子丹归燕的欢快心情。
采用象征手法。樊无期自杀,头向着西面,象征他誓死不出卖秦王。
陈凯歌的电影中运用了多种手法,它们交织在一起,互为影响,互为补助,加上优秀的演员助阵,自己又很有哲学观念,所有的一切造就这部《
陈凯歌说:“我没有固定的个人风格,也不希望自己形成一种一成不变的风格,但我有一个总的态度,可以叫人文态度,你看我片子中的全部人物,在精神上有同一性,不问他什么地区,什么职业,什么性别。”确实他所表现是人性中比较高尚的东西,是我们值得发扬的精神,一个民族有他的文化,一个民族就有他的尊严感,在当代世界一体化的趋势下,我们不仅要吸收外来文化的精华,更要保持自己民族的愧丽气韵,毕竟我们都是中国人,希望我们每个人都能做一个“大写的人”!