长镜头里的春天：与时间同在的旅程

每在春天，每有旅行，我都有担心，我实在是害怕。我害怕那种体验：所有美好的旅程、美好的生命、美好的时光，就像那声音一样地，在空气中消逝殆尽了。再也无可挽回。

□小城之春 　　那季节，大概也叫早春吧？ 　　经由PhotoShop效果反复强调之后的你的背影，面对的天色越发晦暗。当蓝色与红色调被加强了之后，半幅天空呈现出阴郁的淡紫。像电影《蓝色》里朱莉出场时的那样的，淡紫色的薄雾，分不清早晚寒凉。 　　在半个多世纪以前的电影《小城之春》里，春色潮湿而黯然。镜头辗转的，是男女之间内心的情愫婉转。有一说，费穆的这部《小城之春》开创了中国电影的“影诗”传统，可是，这之后，我实在再难在中国电影的影像里，嗅到那分兰花香气，嗅到那种——颓废。属于春天的颓废的气质。属于病恹恹的，言语平和的，内心里却又激昂澎湃的，一个诗人、一个男人的那种颓废。 　　你见过这样的小城吗？在这里，每年春天，看梅花开过，迎春开过，樱花开过，玉兰开过……每一种时辰各有花神来司其职。而你所要做的，闲来无事，看便罢了。 　　妈对我说，每年春天，那里会有许多许多的人，去郊外放风筝。许多许多的风筝被放飞到天空中，渐渐地，放眼望去，就像一块碧蓝的布上被缝补了许多花补丁一样。 □早安 　　大师如小津，倒也极尽平和。毕竟都是东方的底蕴。 　　电影《早安》讲述日本一个普通社区里几个平凡家庭的生活中的故事。没有起伏跌宕的剧情，也没有激烈的情感冲突，一切，都由精心安排又富有含义的、舒缓的情节表现出来。一切都很平静，人与人都彬彬有礼，见面都要问声好，然后再谈谈今天的天气。 　　日子，平淡如水。 　　小津的电影中，画面构图也显现出独特的民族性。摄影机的机位好像永远在人的腰部以下，而且基本没有运动镜头，摄影机永远以一个微微的仰角，来观察人物。在小津的镜头里，日本人略微前倾着，盘腿坐在草垫上，这一日常生活中习惯性的姿势，最稳定，最威严，最普通，最乏味，又最为温和。 　　这是一种春天的坐姿。 □日本俳句 　　和小津相比，侯孝贤同样凭借长镜头，却表现出与春天截然不同的盛夏的气质。 　　比如电影《海上花》，镜头的运动、镜头内部的场面调度，要远为丰富。就像电影《悲情城市》里的那个文清，侯孝贤的长镜头，是一个生命依然充沛、精力依然旺盛的男人。虽然强忍抑郁，无法言语表白，内心里的激情，却要遏制不住地，勃然喷发。 　　同样作为电影史上“影诗”传统的两种代表，小津的长镜头是日本俳句，严整，平淡，简洁，内敛。侯孝贤的长镜头则是李白的抒情诗，当面对人物，不足以抒发其一腔情愫时，他就干脆把镜头对准他梦里乡土的那一川山水。 　　而小津的春天，永远都是你言我语的句式转换。 □侯麦 　　再把视野移转到西方。法国导演埃里克 相关链接: 悲情城市 海上花 小城之春 侯孝贤 盛夏 彬 费穆 　 无 费穆 　 4 推荐给朋友 网友评论... （尚无网友评论） 我来说两句... 请注册并登录后发表评论 2001-2020 fanhall.com, all rights reserved　 更新 帮助 · 关于现象 · 联系现象 · 现象链接 · 隐私原则