彩色世界 黑白魂灵——红色沙漠

看过1964年安东尼奥尼的《红色沙漠》的色彩是一种无法忘却的记忆。所以在电影史上被称为“第一部彩色电影”和电影史上其他的很多的“第一”的名头相比是引人深思的。这部电影对色彩的具有表现主义的使用，仿佛是我的观影经历中唯一一次愿意彻底接受的。安东尼奥尼在杰出的“现代人爱情三部曲”（《奇遇》、《夜》、《蚀》）后，在三部接触的黑白之旅后，给你这种色彩观念。
片中朱莉安娜讲了一个孤独女孩的故事，女孩显然是她自己。女孩天天在自己的海滩上游泳，碧蓝的海，粉红的岩石。但有一天她突然看到了一艘船，无声无息的来无声无息的去，她又听到了歌声，不知从哪里发出的美妙的歌声。我们在片头也听到了同样的歌声，凄婉哀怨。朱莉安娜告诉儿子，这是所有人的声音。这样的歌声这样的船，对朱莉安娜来说是个遥远的梦甚至是一片属于自己的海滩也是个梦。而朱莉安娜在夜里真正能做到的梦只是孤独的挣扎，沉沦的恐惧。
朱莉安娜做了最后的挣扎，她找到一艘船，但她又不能让船带走她，她是个母亲，她有家庭，有孩子。即使她真的上船了，又怎样呢？孤独从一个地方转移到另一个地方 ，沙漠从一个地方流动到另一个地方。
一切都没有变，人心的沙漠还是无边无际。朱莉安娜的所有的挣扎，无人倾听，无人能接受，她只是个受了刺激的可怜女人。她为什么惊慌，为什么不安，因为她不正常，因为她有病。我们可以这样轻描淡写的说。我们现在还是这样评论我们周围的人，一句有病，似乎对一切都能做个终结。你用手掐别人，你是不会痛的，痛的永远是别人。别人对你就象是沙漠。生活永远在表面，我们永远只停留在表面，因为这样最轻松，而人心也象沙漠一样荒芜了。
相关评论：
Antonioni,.Michelangelo《红色沙漠》：人心象沙漠一样荒芜
乐笑子
如果《云上的日子》不算的话，这是我唯一一部安东尼奥尼的作品。我觉得电影给人最大的惊喜，你永远不能说出最好的影片是什么样的。最好的电影以你想象不到的形态出现，我甚至不能评价谁的更好，只能说我更喜欢谁的，我甚至不能说我更喜欢谁的，因为他们都是独一无二的。我不能说我喜欢基耶斯洛夫斯基多点还是塔可尔夫斯基多点，我更喜欢候麦还是戈达尔，是文德斯还是荷索……他们是这样的不同，又是这样的相同，他们的每一部作品都能给我最大的欣喜。当我看了《红色沙漠》最大的遗憾在于我没有安东尼奥尼的其他作品。我不想过多的评述安东尼奥尼的风格，我想我肯定会贻笑大方的，但我觉得好的导演永远不会停留在生活的表面，他们会给你最深层的东西，让你最耿耿于怀的东西。象《红色沙漠》，我想任何人看了都不会轻松。
我们总停留在生活的表面，为一些表面上的东西或悲或喜。因为这样生活的最轻松。我们很少会这样问自己，有谁了解我，我又了解谁？谁能走进我的生活中来，我又能走进谁我生活中去？这样的问题似乎跟我们表面的生活无关，不问这样问题的人显然比被这些问题纠缠的人轻松的多。在《红色沙漠》中，一场车祸打破了女主角朱莉安娜的表层生活。所有被表面的生活掩盖的问题全都暴露在她的面前，于是她感到不安和恐惧，她的不安和恐惧贯穿着全片。没人理解她的不安，没人能帮她，她丈夫，她的情人，她的儿子……她的孤独不安是永远，永远都无法摆脱。难道我们能摆脱？
他人即是沙漠，更何况在一个近似沙漠的一个工业小镇，除了林立的烟囱管道，一切都荒芜了，人心也荒芜了。他人在朱莉安娜眼里难以捉摸，所以她的孤独感难以逾越，她很难理解正在罢工的工人，她的丈夫，她甚至不了解她的儿子为什么要装病……她竭力去摆脱，她竭力去爱，但回报她的仍然是不安是窒息，仍然是快被淹没的感觉。
当她抓住最后一跟稻草，她以为作爱，把自己完全奉献给另一个人，把自己完全暴露给另一个人，一丝一缕，把自己和另一个人完全融为一体时，她能摆脱她的孤独，那个人能理解她的孤独和不安。难道人真的可悲到只能靠性来互相交流来摆脱孤独？但更可悲的是，性是无能为力的。性爱怎会会有这样的魔力？但除了与婚外恋带给她的罪恶感外，她的孤独更深了。她对性爱的最后期待也消失，没 人能够拯救她，她的孤独是永远的。
人和人究竟隔着多大的障碍？这样的障碍真的难以逾越？片中朱莉安娜去找情人时，两人之间隔着一道墙，这样的墙，这样的镜头我在艾伦