爱情，万岁　

天黑的真早，傍晚和午夜的浓度没什么区别。下雨了，水气把车窗模糊，什么也看不清，只有车灯和路灯的亮光，一团团彩色的光晕，在水样的夜色里飘浮，很是好看。

堵车，一动不动，四十分钟过去，也没准是一个小时。

无聊，任凭时间流逝。就在这个时候想起了《爱情万岁》。没有形象，没有声音，想起的是它的沉默。

之前向人问起这部电影时，得到的回答都是：开始二十分钟都没人说话，全片也没有几句对白，沉闷无聊。

但是它却有着这样一个激情高涨的名字。

就像你可能会被某个人的沉默吸引，这部电影恰恰是用它的的沉默吸引了我，就从小康盯着超市的防盗镜良久，然后整理自己的头发开始。人物的长久无语让你不得不用目光探寻，看他们的表情，动作，进而去读他的内心。话语是喷泉，沉默是深井，你必须低下头，向里面探望。在无语中你听到的是心声。

开始时好奇，后来只能认同。

绝少看到哪部电影把生活的常态这样赤裸裸的展现过。不是另类分子，也非边缘少年，普通的人，普通的事，普通的无聊，普通的痛苦。包括那些在无声中流逝的普通的时间。就像我现在不知身处何处，等待汽车再次开动。

电影《钢琴课》里的艾达是哑巴，她也不在乎自己不能说话，因为，“人们说的话，竟都是些废话。” 其实大多数的话语毫无意义，只是为了填补一段空虚的时间空白，制造一些暧昧的假象。就像给面色苍白的时间化化妆，轻轻一抹就毫无痕迹。

真正有意义的是那些没有说出的话。它们静静的潜伏着，在目光里，在指尖上，在小康悄悄的亲吻里，在杨贵湄独自一人的泪水里，沉默是它们的外衣。

想一想，什么时候你更贴近真的自己，不是在你说话的时候，是那些沉默，沉默中你思考你回忆你幻想你做梦，你等待你窥视你矛盾你痛苦，你无聊。

不同的是，有时候我们选择沉默，有时候，是沉默选择了我们，比如影片里的人物，小康，阿浪，杨贵湄，他们连说说废话的对象都很难找到了。

不然就是一个梦，不然就是我们自己，这是我们希望从电影里看到的。但是，真的把生活赤裸裸的摆在你面前，我们却不认识了。

至今忘不了杨贵湄在片尾的哭泣，很久没有被谁的哭泣这样震动过。有五六分钟吧，不动的镜头，不能自控的抽咽，投入的哀哭，渐渐平静，超脱，点起一根烟，仿佛没有什么大不了的，然后，终于情不自禁，擦干的眼泪再次流下来。

当时我直愣愣的望着她，没法不想到自己，想到许多人，想到许多许多雷同的哭泣。几个镜头几秒钟的片断，我只知道这个人伤心，这个人在哭泣，而这一场哭泣的戏是我们和她共同经历，一起哭泣。再一次感受到特写和真实呈现的魅力。

爱情万岁！爱情正是影片里缺场的东西。爱情万岁，充满辛酸的自嘲和疲惫的绝望。爱情，它应该很美，它应该万岁，很多人把它作为逃避这孤独世界乏味生活的最后赌注，但是人们一边高呼万岁一边遇见了欲望，性，暧昧，快乐后的空虚，唯独没有爱。“如果你孤独就永远孤独，如果你没有房屋就不必建筑。”如果你还不曾拥有爱情，也不必那么急切的寻找，它存在吗？我不知道。你能遇到它吗？我更不知道。

望着尾声时，小康投给阿朗的悲凄眼神，不禁在想，人生到底有多么荒谬，爱情到底有多么可笑？每个人都生活在单向度的世界上，孤独无依，你以为他快乐，他以为她快乐，她以为你快乐。智者佩索阿说：我生活过，爱过，工作过，甚至明白过，然而，我羡慕任何一个乞丐，只因为他不是我。

雨停了，窗外的世界再次变得清晰，一个多小时的路走了将近四个小时，将近四小时的无聊冥想，可以从想一部电影到想一个人，从思念他到怨恨他，甚至重新爱上他，说起来荒谬确可能真的发生，因为车终究会开起来，生活终究要继续，电影也终究是电影，在电影里绝望在生活中妥协，毕竟，你没法活着而没有爱。

爱情万岁！