CDFF2009 DAY5 王杨《寂静之声》映后交流实录
2009-5-29 9:52 来源:现象网 感谢
fanhallfilm 的投递
《寂静之声》记录了几位在法律学校的毕业大学生的生活，他们的理想在进入社会以后马上遭遇到了狂风暴雨，有的人改变了，有的人还紧抓着那点精神上的支持——哲学。80后导演王杨继《映像空间》里对急剧变化中空间的再造塑形以及丢弃进行表现后，将镜头对准了私秘空间里的人，以求能进入他们内心深处的隧道。这隧道最终通向光明的未来还是寂静无声的荒野呢？
在放映现场，《寂静之声》引发了热烈的讨论，涉及到方方面面，以下是本次现场导演交流环节的录音整理。
问：能介绍下您以前的片子么？
王：我之前的作品就是在一个大学城，讲的是一个空间的展示。我是在那上大学的，我是看着那个地方从很乡土一下子发生了变化，然后很快地过去了。那个片子是我在要毕业的时候 然后我觉得要拍一下，那个时候基本上没有对话，可能是一个空间的问题，活动场所啊，大型超市啊就是那种空间上的东西，我当时就是想找一个别的路口记录这个问题。
问：被拍摄者是什么学校的学生?
王：他们大概是02到05这个阶段，学校是个法律学校。
问：是什么让你有冲动去记录他们？
王：其实是跟我自己这几年的变化有很大关系。我觉得有些东西的改变是一种。。。 可能两年前我会感觉这种改变很悲壮，但现在我觉得这是一种自然而然的东西。我想是不是我老了？但我又想我这个年纪何必要说老了呢，我们这一批人的压抑可能来自于自己的成长，也可能来源于这个时代某些东西。我不想那么直接的把矛头指向什么。
后来我过一段时间就去找他们，在这个过程中看他们生活。我发现他们的生活很吸引我。然后我继续拍摄，一直拍摄。这样断断续续的可能有一年半的时间，最后就做了这个片子。
问： 这两年大学生就业是很大的社会问题，你这个电影有没有在一些大学里面放过？
王：还没有，但是有在很多其他的场合放映。我更希望更期待和我年龄相同的人能够懂我，在看过影片后给出他们的想法。其实毕业也好，社会问题也好，我觉得这都不重要，更重要的是这些人怎么继续下去，他们怎么找到，用什么样的身份继续生活，这是最关键的。
包括我，我做纪录片这一两年，我的变化也挺大的，这个片子也是这个阶段我内心的感受。谈到就业问题，大学生就业固然是一个社会问题，但是我希望这就是一个背景一个通道，其实每个人生活都不一样，都想毕业，但是千差万别，没有对比性。
大家有什么问题我们一起谈一谈。
问：我想请问导演，为什么选择《寂静之声》这首曲子来作为贯穿全片的线索？另外我看到这个片子做了英文字幕，我猜测您应该是要拿去国外参赛的，怎么处理歌的版权？
王：在那个时间段这个歌曲特别触动了我，我觉得这个东西很好，有某种像诗一样的东西，一种。。。的东西在里头。包括我拍摄的这些人，他们都喜欢这首歌，后来和大家商量，我决定用这个音乐。
但是这歌一开始的时候有歌词，我想过身边做乐队的朋友可以唱，但后来我认为不需要。因为一开始我对这个片子产生兴趣是，我的一个研究哲学的朋友，他很有理想，是这些年来跟我一起走过来的朋友。他很烦闷，他一直处于现实和精神的困境里。我知道我找不到，我发现我找不到，我一直都没有找到他真正的问题。有一年过年他要回老家了，我说那咱们在咖啡馆见一面，他突然和我讲了很多东西，比如压力，比如政府等等。然后再突然他和我说了整整一个晚上的童年，他很想念他童年的状态。他家住在荒野附近，无忧无虑，那里还有他的初恋，他说他很想回去。
那个时候我突然发现了一个东西，其实是关于要成长还是要躲避的东西。他非常高兴地和我谈到这些，让我听了感觉这个地方太美了，我一定要和你回去，我要看看这个地方。我去了之后发现什么都没有，很小。他们去了之后自己玩了一会，我们就没话说了。他说的小溪也干涸了，所有东西都没了，最后我们都累了。摄影机的架子放在那里，我都没管，我也睡了。
就是在这样的状态下在那个荒野里，我突然发现一种虚无的东西。回来之后我把音乐的歌词去掉，找了一个伴奏。我觉得寂静之声就是说，可能有些东西并不是我们没有勇气去说，或是我们没有必要去说，但他深埋在那里，有一天可能会改变会生长，而我们不得而知。
回来说刚才这个音乐，就是这样想到这个音乐的。
版权这块，因为大家知道这是第一次放映。。。。。。。处于一种非常紧张的状态，音乐的版权问题还没有解决，现在我想和华纳联系解决这个，因为还是想让更多人看到，就这样。
问：影片里的同学会愿意并且不畏惧你的摄像机么？他们跟你聊天的时候，你是看机器还是看他们？
王：我是在一种非常放松的状态去做这个事的，我摄影当时主要是看他，可能有人会说我的构图有问题，但是我在想这个不重要，因为我就一个人在做。
主持人王宏伟：这部电影好像跟西安收割电影制作小组有关。
王：在西安我们有一个收割电影摄制小组，制作了几部片子，包括上次云之南放的陈晓松的《火车公民》，然后还有我之前的作品，现在还有两三部作品，其他导演的作品也在做，其实我们就是很沙龙性的一个东西，反正每个导演遇到问题大家就一块解决，从机器各方面尽量的来提供帮助，相互帮助的一个小平台吧。
主持人王宏伟：可能这样很好，因为做纪录片可能会很困难。
王：对 像周渔，陈晓松，我们这些。还有摄影圈的也参与部分摄影，都有帮助。
问：在影片里的同学是什么状况，你有没有打算去继续跟拍？
王：没那必要了，我觉得影片已经是《寂静之声》了。反正是一个阶段性的东西，每个人的生活都会改变，我也不可能跟拍下去了。
可以和大家交流一下，那个考研的朋友已经考上了，他以前学的是法律其实他挺喜欢历史，他努力后终于考上了历史方面的研究生。还有男女朋友那个，后来在什么地级县委当什么秘书之类的，那女朋友开始不愿意后来也去了。哲学那个后来……他一直不愿意在体制内做，后来也是在民办大学教他最讨厌的马克思，还有一个出现少的现在是一个上班族。
问：王导你好，我的问题是从刚刚一个观众的问题想起来的，你说一个人拍没办法做到全部，我知道这个很难，我很好奇您作为一个导演的态度，只要有条件的话应该还会考虑斗争吧？！
王：你没看过我之前的作品，我的构图，光线，运镜在之前是多么的重视，很重视。但我后来觉得那都是技巧，我觉得其实……看我素材有人说这怎么回事么，人都到这边来了摄影机也不转一下，我那会已经是顾不上了，但是后来我说还是要用这东西，我觉得这个片子可能粗糙他也是我想用的，它可以帮助我共同去演说一些我的感受。
因为之前做的东西比较规整，后来做这种很享受一种混乱的状态，我觉得挺轻松挺好的，这样说不定下个作品又回到……但是我觉得慢慢吧，我觉得就是一个作者的过程。
主持人王宏伟：我觉得还是情绪的问题
王：对
问：你下一步有什么打算，还是这个主题么？
王：恩，我现在做的是一个纺织城的题材，可能回到历史和个人的东西。我这几年，第一部《映像空间》大家可能也都看过，那讲的是空间，可能有许多图景，但我后来发现我想把这个东西破碎掉。
其实我想找的是……因为我自己也有很多问题，对我个人生命的问题，自己在成长的过程中的东西，我蛮情绪化的，我解决不了，所以越来越发现其它都不重要，而这些东西得让我有个交代，给我自己一个交代。要涉及一些人心里头的挣扎和冲突，包括那些附着在我们外在的词汇，形而上的那些东西。还有就是片子里也有提到的自由，自由是什么？自由需要寻找，这是我想要（表达）的方向。
我现在做的这个是，西安有个东郊纺织城，它是那种一五计划时期很典型的区域。但是我进去以后让我感兴趣的是家族和个人的那种意识。有时候可能有这种情况，当你在做纪录片做到一部分的时候，发现拍一个人说一些话，其实也是虚假的，它也是表面的东西。
所以我就想努力去采访那个时候，比如说四年自然灾害，他们是怎么计划分配家里的食物，到底是什么状态，夫妻生活怎么样，我想找到很细密的东西进去一下，去看一看，然后可能会有这一方面的延续，但是归根结底我的想法是我想往自己的内心去找一个东西。
问：王导你好，刚才我听到你说西安地区的互助可能减少一些拍片的费用，可以详细解释一下吗？
王：这个片子就是吃百家饭长大的，因为之前我有个摄影机但是坏了，我那时候想拍怎么办，因为我许多同学有，有的同学学校有，然后给他们打电话，我说真想拍这个片子我看行不行，他说只能拍两天，我就拿走了。再拍的时候可能去找另外一个同学，说再给我用上四五天吧，反正只要没有问题都会让你用，现在通过一个时间的转变，慢慢的我们会成立一个小组。慢慢的在设备器材上已经没太大的问题了。一年半以前我没想过做独立电影会用上机器，然后突然发现有这个东西了。大家在一块可能会因为朋友么，我觉得他有很多好的作品能帮就去帮，都是在西安么，区域也小。我们也熟悉当地，知道怎么用最少的钱做作品，也要做剧情，然后我们也在讨论这个问题。
你们有机会到西安那边拍摄的话当然可以找我，我会全力帮忙的。
问：那你实际这个片子花了多少钱呢？
王：这个片子啊，可能没花什么钱吧
问：就是自己和朋友之间这种帮助？
王：恩，就是带子有五六十盘吧，这个方面是一笔费用，其他的是我的生活费用，就没有别的任何费用了，然后拍他坐公交车就过去了。
问：你是80年代后还是……
王：我是80后，但我觉得我代表不了80后，你看那个女孩说她男朋友：现在是你们男孩都比较保守！男孩愿意结婚生孩子，女孩子不愿意结婚也不愿意要小孩。
主持人王宏伟：因为关系咱们可以私下再交流，到此结束，谢谢大家！
录音 黄骥 整理 徐小东 郝静瑶
在放映现场，《寂静之声》引发了热烈的讨论，涉及到方方面面，以下是本次现场导演交流环节的录音整理。
问：能介绍下您以前的片子么？
王：我之前的作品就是在一个大学城，讲的是一个空间的展示。我是在那上大学的，我是看着那个地方从很乡土一下子发生了变化，然后很快地过去了。那个片子是我在要毕业的时候 然后我觉得要拍一下，那个时候基本上没有对话，可能是一个空间的问题，活动场所啊，大型超市啊就是那种空间上的东西，我当时就是想找一个别的路口记录这个问题。
问：被拍摄者是什么学校的学生?
王：他们大概是02到05这个阶段，学校是个法律学校。
问：是什么让你有冲动去记录他们？
王：其实是跟我自己这几年的变化有很大关系。我觉得有些东西的改变是一种。。。 可能两年前我会感觉这种改变很悲壮，但现在我觉得这是一种自然而然的东西。我想是不是我老了？但我又想我这个年纪何必要说老了呢，我们这一批人的压抑可能来自于自己的成长，也可能来源于这个时代某些东西。我不想那么直接的把矛头指向什么。
后来我过一段时间就去找他们，在这个过程中看他们生活。我发现他们的生活很吸引我。然后我继续拍摄，一直拍摄。这样断断续续的可能有一年半的时间，最后就做了这个片子。
问： 这两年大学生就业是很大的社会问题，你这个电影有没有在一些大学里面放过？
王：还没有，但是有在很多其他的场合放映。我更希望更期待和我年龄相同的人能够懂我，在看过影片后给出他们的想法。其实毕业也好，社会问题也好，我觉得这都不重要，更重要的是这些人怎么继续下去，他们怎么找到，用什么样的身份继续生活，这是最关键的。
包括我，我做纪录片这一两年，我的变化也挺大的，这个片子也是这个阶段我内心的感受。谈到就业问题，大学生就业固然是一个社会问题，但是我希望这就是一个背景一个通道，其实每个人生活都不一样，都想毕业，但是千差万别，没有对比性。
大家有什么问题我们一起谈一谈。
问：我想请问导演，为什么选择《寂静之声》这首曲子来作为贯穿全片的线索？另外我看到这个片子做了英文字幕，我猜测您应该是要拿去国外参赛的，怎么处理歌的版权？
王：在那个时间段这个歌曲特别触动了我，我觉得这个东西很好，有某种像诗一样的东西，一种。。。的东西在里头。包括我拍摄的这些人，他们都喜欢这首歌，后来和大家商量，我决定用这个音乐。
但是这歌一开始的时候有歌词，我想过身边做乐队的朋友可以唱，但后来我认为不需要。因为一开始我对这个片子产生兴趣是，我的一个研究哲学的朋友，他很有理想，是这些年来跟我一起走过来的朋友。他很烦闷，他一直处于现实和精神的困境里。我知道我找不到，我发现我找不到，我一直都没有找到他真正的问题。有一年过年他要回老家了，我说那咱们在咖啡馆见一面，他突然和我讲了很多东西，比如压力，比如政府等等。然后再突然他和我说了整整一个晚上的童年，他很想念他童年的状态。他家住在荒野附近，无忧无虑，那里还有他的初恋，他说他很想回去。
那个时候我突然发现了一个东西，其实是关于要成长还是要躲避的东西。他非常高兴地和我谈到这些，让我听了感觉这个地方太美了，我一定要和你回去，我要看看这个地方。我去了之后发现什么都没有，很小。他们去了之后自己玩了一会，我们就没话说了。他说的小溪也干涸了，所有东西都没了，最后我们都累了。摄影机的架子放在那里，我都没管，我也睡了。
就是在这样的状态下在那个荒野里，我突然发现一种虚无的东西。回来之后我把音乐的歌词去掉，找了一个伴奏。我觉得寂静之声就是说，可能有些东西并不是我们没有勇气去说，或是我们没有必要去说，但他深埋在那里，有一天可能会改变会生长，而我们不得而知。
回来说刚才这个音乐，就是这样想到这个音乐的。
版权这块，因为大家知道这是第一次放映。。。。。。。处于一种非常紧张的状态，音乐的版权问题还没有解决，现在我想和华纳联系解决这个，因为还是想让更多人看到，就这样。
问：影片里的同学会愿意并且不畏惧你的摄像机么？他们跟你聊天的时候，你是看机器还是看他们？
王：我是在一种非常放松的状态去做这个事的，我摄影当时主要是看他，可能有人会说我的构图有问题，但是我在想这个不重要，因为我就一个人在做。
主持人王宏伟：这部电影好像跟西安收割电影制作小组有关。
王：在西安我们有一个收割电影摄制小组，制作了几部片子，包括上次云之南放的陈晓松的《火车公民》，然后还有我之前的作品，现在还有两三部作品，其他导演的作品也在做，其实我们就是很沙龙性的一个东西，反正每个导演遇到问题大家就一块解决，从机器各方面尽量的来提供帮助，相互帮助的一个小平台吧。
主持人王宏伟：可能这样很好，因为做纪录片可能会很困难。
王：对 像周渔，陈晓松，我们这些。还有摄影圈的也参与部分摄影，都有帮助。
问：在影片里的同学是什么状况，你有没有打算去继续跟拍？
王：没那必要了，我觉得影片已经是《寂静之声》了。反正是一个阶段性的东西，每个人的生活都会改变，我也不可能跟拍下去了。
可以和大家交流一下，那个考研的朋友已经考上了，他以前学的是法律其实他挺喜欢历史，他努力后终于考上了历史方面的研究生。还有男女朋友那个，后来在什么地级县委当什么秘书之类的，那女朋友开始不愿意后来也去了。哲学那个后来……他一直不愿意在体制内做，后来也是在民办大学教他最讨厌的马克思，还有一个出现少的现在是一个上班族。
问：王导你好，我的问题是从刚刚一个观众的问题想起来的，你说一个人拍没办法做到全部，我知道这个很难，我很好奇您作为一个导演的态度，只要有条件的话应该还会考虑斗争吧？！
王：你没看过我之前的作品，我的构图，光线，运镜在之前是多么的重视，很重视。但我后来觉得那都是技巧，我觉得其实……看我素材有人说这怎么回事么，人都到这边来了摄影机也不转一下，我那会已经是顾不上了，但是后来我说还是要用这东西，我觉得这个片子可能粗糙他也是我想用的，它可以帮助我共同去演说一些我的感受。
因为之前做的东西比较规整，后来做这种很享受一种混乱的状态，我觉得挺轻松挺好的，这样说不定下个作品又回到……但是我觉得慢慢吧，我觉得就是一个作者的过程。
主持人王宏伟：我觉得还是情绪的问题
王：对
问：你下一步有什么打算，还是这个主题么？
王：恩，我现在做的是一个纺织城的题材，可能回到历史和个人的东西。我这几年，第一部《映像空间》大家可能也都看过，那讲的是空间，可能有许多图景，但我后来发现我想把这个东西破碎掉。
其实我想找的是……因为我自己也有很多问题，对我个人生命的问题，自己在成长的过程中的东西，我蛮情绪化的，我解决不了，所以越来越发现其它都不重要，而这些东西得让我有个交代，给我自己一个交代。要涉及一些人心里头的挣扎和冲突，包括那些附着在我们外在的词汇，形而上的那些东西。还有就是片子里也有提到的自由，自由是什么？自由需要寻找，这是我想要（表达）的方向。
我现在做的这个是，西安有个东郊纺织城，它是那种一五计划时期很典型的区域。但是我进去以后让我感兴趣的是家族和个人的那种意识。有时候可能有这种情况，当你在做纪录片做到一部分的时候，发现拍一个人说一些话，其实也是虚假的，它也是表面的东西。
所以我就想努力去采访那个时候，比如说四年自然灾害，他们是怎么计划分配家里的食物，到底是什么状态，夫妻生活怎么样，我想找到很细密的东西进去一下，去看一看，然后可能会有这一方面的延续，但是归根结底我的想法是我想往自己的内心去找一个东西。
问：王导你好，刚才我听到你说西安地区的互助可能减少一些拍片的费用，可以详细解释一下吗？
王：这个片子就是吃百家饭长大的，因为之前我有个摄影机但是坏了，我那时候想拍怎么办，因为我许多同学有，有的同学学校有，然后给他们打电话，我说真想拍这个片子我看行不行，他说只能拍两天，我就拿走了。再拍的时候可能去找另外一个同学，说再给我用上四五天吧，反正只要没有问题都会让你用，现在通过一个时间的转变，慢慢的我们会成立一个小组。慢慢的在设备器材上已经没太大的问题了。一年半以前我没想过做独立电影会用上机器，然后突然发现有这个东西了。大家在一块可能会因为朋友么，我觉得他有很多好的作品能帮就去帮，都是在西安么，区域也小。我们也熟悉当地，知道怎么用最少的钱做作品，也要做剧情，然后我们也在讨论这个问题。
你们有机会到西安那边拍摄的话当然可以找我，我会全力帮忙的。
问：那你实际这个片子花了多少钱呢？
王：这个片子啊，可能没花什么钱吧
问：就是自己和朋友之间这种帮助？
王：恩，就是带子有五六十盘吧，这个方面是一笔费用，其他的是我的生活费用，就没有别的任何费用了，然后拍他坐公交车就过去了。
问：你是80年代后还是……
王：我是80后，但我觉得我代表不了80后，你看那个女孩说她男朋友：现在是你们男孩都比较保守！男孩愿意结婚生孩子，女孩子不愿意结婚也不愿意要小孩。
主持人王宏伟：因为关系咱们可以私下再交流，到此结束，谢谢大家！
录音 黄骥 整理 徐小东 郝静瑶